诗学渊源 - 第 5 页/共 17 页

元封三年，汉孝武帝作柏梁台成，诏群臣能为七言诗者，乃得上坐。自帝起，人各一句，句皆有韵，后人号曰“柏梁体”。其实古歌如《饭牛》、《灵宝谣》已肇始“柏梁”矣。体贵浑成，句宜蝉联，起承转合之间，不绝如缕。但有歌行而无古诗，故句调可入古，亦不妨略参近体，如乐府。但古诗有全平、全仄者，于柏梁体不相宜也。 日月星晨和四时，（帝）骖驾驷马从梁来。（梁王）郡国士马羽林材，（大司马）总领天下诚难治（丞相），和抚四夷不易哉。（大将军）刀笔之吏臣执之，（御史大夫）撞钟击鼓声中诗，（太常）宗室广大日益滋。（宗正）周卫交戟禁不时，（卫尉）总领从官柏梁台。（光禄勋）平理清谳决嫌疑，（廷尉）修饰舆马待驾来，（太府）郡国吏功差次之，（大鸿胪）乘舆御马主持之。（少府）陈粟万硕扬以箕，（大司农）徼道宫下随讨治。（执金吾）三辅盗贼天下危，（左冯翊）盗阻南山为民灾。（右扶风）外家公主不可治，（京兆尹）椒房率更领其材，（詹事）蛮夷朝贺常会期。（典属国）枉拼樽憾相枝持，（大匠）枇杷橘栗桃李梅。（大官令）走狗逐兔张罘崽。（小林令）啮妃女人目如饴。（郑舍人）迫窘诘屈几穷哉。（东方朔） 此篇词极拙陋，意亦不属，不足法也。但联句之作，惟此最古，列之以备一格。 △《燕歌行》 曹丕 秋风萧瑟天（必平气）可平凉，草木摇落露（可平）为霜。群燕辞归雁（雁字必仄，因五平不可连也。）南（此字仄，则上一宇可平）翔，念君客（可平游）思断（必仄肠）。慊慊思归恋（必仄）故（必平乡），何为淹留寄（必仄）他方。贱妾茕茕守（必仄）空房，忧来思君不（必仄）敢（必仄）忘。不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，（此句于柏梁，偶入一句，不可多用。）星汉（仄）西流（平）夜未（仄）央。（律句。只可偶入一二句。）牵牛（平）织女（仄）遥相望，（“遥”字必平，用仄则失调矣。此种句法，唐人皆喜用之。如韩愈《陆浑山火》，王昌龄《箜篌引》，几每句如此。声调迫促，与七古不异。）尔独何辜限河梁。 一句之中，三仄四平，或三平四仄，须相间为用。四平必不可连，连则失调矣。古人七言，如张衡（四愁）、武帝（白云）诸作，有转入他韵者，句法与《柏梁》同，可类推也。 ○七言古诗 七言古惟“柏梁”一体，至刘宋时，鲍明远、汤惠休始变易其体，上下句平仄互谐。下逮齐梁，至于初唐，皆遵效之。“柏梁”一体，不可得见。至盛唐始复，大率有乐府而无古诗。盛唐以后，本诸《柏梁》，参以五古，遂有七言古诗与歌行，始别古诗。句法多拗，惟歌行声调微谐，略近律诗。今分别之如下。 △《郑群赠簟》 韩愈 蕲州笛竹天（必平如笛字平，则此字可仄。）下（可平）知，郑君所宝尤（必平）环奇。（“环”字本可仄，但此一首中，上下句平仄皆对照，故必仄，不可易平。）携来当（必平，囚下为四仄也。）书不得卧，一府传（必平）看（必仄），因四平不可连也。）黄琉璃。（“看”字平，则“黄”字当仄。）体坚（“体”字必仄，否则与五平相连矣。）色净又藏（必平）节，尽眼凝（必平，见上）滑无瑕疵。法（可仄）曹贫贱众所易，腰（必平）腹空大何能为。（“何”字本可仄，但此诗全篇皆用三平，故以平为佳。古人虽或用仄，亦必变换章法始可耳。）自（仄。见上，以下同此。）从五月困暑湿，（五仄连用。）如坐深甑遭蒸炊。（五平，与上句五仄相对。律诗构体亦有，故可不论也。）手磨袖拂口相语，慢肤多汗真相宜。日暮归来独惆怅，有卖直欲倾家资。谁谓故人知吾意，卷送八尺含风漪。呼奴扫地铺未了，光彩照耀惊童儿。青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有青风吹。倒身甘寝百疾捐，（转调故平。）却愿天日长炎曦。明珠青玉不足报，赠子相好无时衰。（此篇以上所注，已尽七古之作法，故自“手磨袖拂”句起，不复重复，阅者自为印证可也。） 此篇格律最为上邢，统篇一律，易于辨识，故以为谱。若用仄调，以仄易平可矣。他如老杜之（寄韩注），东坡之（和蒋夔），与此大同少异。惟调随意转，章句变换，或用叠韵，亦犹五古，可类推也。赵秋谷独言古句、律句，殊不足据。然《石鼓》、《韩碑》，有连七仄、七平者，此则偶入一二句。上、下句平仄相对，可以不论，至其起、承、转、结四句，则往往同平、同仄，如“元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲”等句，是又一格也。 △《山中问答》 李白 问余（平）何事（仄）栖碧（仄）山，笑而（平）不答（仄）心自（仄）闲。桃花（平）流水（仄）杳然去，别有（仄）天地（仄）非人（平）间。（四句中，二、四、六字同仄、同平，古绝也。） 七言歌行转韵，亦始自鲍明远，但其句法皆古。如老杜《丹青行》、《氵美陂行》，及李白《扶风歌》等篇，并以为法。至齐梁始渐似律调，虽当时但工声偶，无所谓律，而竟为后人所本。《琶琵行》、《长恨歌》诸篇，又皆其遣也。 △《燕歌行》 梁元帝 燕赵佳人本自多，辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦，玄菟城前月似娥。（以上律调律句。）如何（正平，以别律调。）此时别夫婿，（古句。）金羁（此字仄，则上句第二字可平。）翠旺往交河。远闻入汉去燕营，（转律，韵句，粘。）怨妾愁心百恨生。（律句，粘。）漫漫悠悠天未晓，遥遥夜夜听寒更。（律句）自从异县同心别，（转韵，粘。）偏恨同时成异节。横波满脸万行啼，翠眉（平）暂敛千重结。并海（仄）连天阖不开，那堪春日上春台。唯见远舟如落叶，复看遥舸似行杯。（以上折腰）沙汀夜鹤啸羁雌，（转韵）妾心无主坐伤离。翻嗟汉使音尘断，空伤贱妾燕南垂。 △同上 周庾信 代北云气昼昏昏，（古句）千里蓬飞无复根。（律句）寒雁丁丁渡辽水，（古句）桑叶纷纷落蓟门。（律句）晋肠（平）山头无箭竹，（古句）疏勒城中乏水源。（律句）属国征戍久离居，（古句）阳关音信绝能疏。（四句）粘愿得（必仄）鲁连飞一箭，持奇归思燕将书。渡辽本自有将军，（律句）风寒萧萧生水纹。妾惊甘泉足烽火，君讶渔阳少阵云。自从将军出细柳，荡子空难独守。盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿。春分燕来能几日，二月蚕眠不复久。洛阳游丝百丈连，黄河春冰千片穿。桃花颜色好如马，榆荚新开巧似钱。（以上古调）蒲桃（平）一杯千日醉，无事（仄）九转学神仙。定取（平）金丹作几服，能令（平）华表得千年。（结四句粘，律调。句法古、律相参，而律调或用之起结。与五言古乐府正同。） ○绝句 △《阳关曲》 王维 渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君（不粘）更尽一杯酒，（上声）西出阳关无故人。（折腰） △《采莲曲》 王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。（折腰） 绝句折腰，乐府正格。唐人亦有用近体不折腰者。 △《晚出左掖》 杜甫 天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。云近（折腰，与第四句不粘，粘第三句。）蓬莱常五色，雪残鸡鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。 折腰句本出齐梁，唐人惟用之宫词歌曲中，仍乐府体也。杜甫（晚出左掖）等篇，蒸、炊皆口号。齐梁乐府有（凤毫曲），白尝拟之，故（凤凰台）正不妨拟乐府耳，若即以为律诗，误矣。 ○长短句 长短句翻自古谣，自一字至九字，悉历级而登，不得越而上，亦不得趋而下也。句必有偶，不可突兀单行。无论短句续长句，长句缀短句，五七相间而发，亦必双管齐下，前后对照。短句续长句，可勿谐韵；长句续短句者，则非谐如《柏梁》不可。单句尤所必谐，赵氏原谱有杂言，即长短句，不谱声调，今补。 △《寄杜拾遗》 任华 杜拾遗，（句三言，谐韵。）名甫第二才甚奇。（七言）任生（泛语，本可删。）与君别来已多时，（九言，如七言叠句。谐韵如柏梁，虽七言亦可。）何尝一日不相思。（七言）杜拾遗，（句）知不知，（必谐，即长句缀短句也。）昨日有人，（句）诵得数篇黄绢词。（七言）吾怪异奇特，（句五言）借问果然称是杜二之所为。（长句。与上五言不谐，所谓长句续短句也。）势攫虎豹气腾蛟螭。（八言。）沧海无风似鼓荡，（可谐）华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，沈谢逡巡称小儿。（以上七言）昔在帝城中，（五言当合）盛名君一个。（两句偶）诸人见所作，（不可合）无不心胆破。（偶）郎官丛里作狂歌，（七言可合）丞相阁中常醉卧。前年随驾归长安，承恩步青云端。积翠扈游花を匝，披香寓直月团圈。英才特达承天卷，公私无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。如今避地锦城隅，幕下英僚，（句）每日相随提玉壶。（单句。长句，故下句必谐。）半醉起舞捋髭须，（谐）乍低乍昂旁若无。（以起下句九言）古人制礼但为防俗士，（九言）岂得为君设之乎。而我不飞不鸣亦何以。只待朝庭有知己。（七言）亦曾读却无限书，（七言）拙诗一句二句在人耳。（九言，则不飞不鸣句，前后对照。）如今看看总无益，（句）又不能，（句）崎岖傍朝市。（句）且当事耕稼，（句）岂得便徒耳。（句）南阳葛亮为朋友，（句）东山谢安作邻里。（句）闲常把琴弄，（句）闷即携樽起。（五言，与“事耕稼”句对照。）莺啼二月三月时，（句）花发千山万山里。（七言，与“南阳”句对照。五七相间，故须对照。）此时幽旷无人知，（谐时）火急将书凭驿使，（谐里）为报杜拾遗。（谐知） 此篇平仄互谐，唐人律诗中亦有之。 △《蜀道难》 李白 噫吁б，（句）危乎高哉！（四言）蜀道之难（必合四言）难于上青天。（起句四言，则此句虽九言，亦必四五和韵如两句耳。）蚕丛及鱼凫，（五言，上下不可和，和则失调突。）开国何茫然。（五言）尔来四万八干岁，乃与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，（七言）然后（用此则上有句，不妨杂出。）天梯石栈方句连。（九言）上有（句）六龙回日之高标，（九言）下有（句）冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，（八言）犭爰猱欲渡愁攀援。（七言）青泥何盘盘，（可勿）和百步九折萦岩峦。（七言）扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。间君西游何时还？畏途岩不可攀。（以上和）但见悲鸟号古木，雄飞雌从逵林间。（七言）又闻子规啼夜月，（句）愁空山。（句）蜀道之难，（和）难于上青天，使人听之凋朱颜。（叠）连去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。（转韵，必和。）飞湍瀑流争喧陉，（转平）砾崖转石万壑雷。（转韵壁。）其险也若此。（五言。不和，所谓短续长也。）嗟尔远道之人胡为乎来哉！（长句。下句短绩长，故必合。）剑阎峥嵘而崔嵬。（着此句合。挽其险也，如此而下句四言亦不杂出。）一夫当关，（句）万夫莫开。（四言）所守或非亲，（五言）化为狼与豺。（句）朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。（四言）锦城虽云乐，（五言）不如早还家。（与“一夫当关”对照。）蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 ○律诗 自齐梁体兴，降及陈隋之季，渐由乐府变入律调。至初唐而分，四子而著。其后诗律愈细，遂于古诗、乐府格不相入矣。所谓唐律者，由唐而尊，非谓自唐始也。唐人短曲有作如近体排律、近体绝句者，本此。 五言仄起 △《折杨柳》 徐陵 弱々河堤柳，依依魏主营。（初唐律诗有以封偶起者，本此。）江陵有（仄）。（初唐以后此字不容假借。）旧（此字可平，俗为“四子句”也。）曲，洛下作新声。妾对长阳苑，君登高（平。唐人此字断不可借。）柳城。春（此字可作仄）还应共见，荡子太无情。 此篇本乐府，以其近律，故录之，以见唐律之来源。 △《秋日阮隐居致薤三十束》 杜甫 隐（此字仄，可借作平。）者柴门内，畦（此字平，不可借作仄。）蔬绕舍秋。盈（此字平，可借作仄。）筐承露薤，不（仄，可借作平。）待致（必仄）书求。束（可平）比青刍色，圆（平，决不可仄。如仄，三字须平。）齐玉（必仄。）饬头。衰（平，可仄。）年关隔冷，味（仄，可平。）暖并（必仄。）无忧。 此篇律诗正调。句第一字有可借不可借者，而第三字平仄决不借。有借者与此不同，谱详后。 △《送王五昆季省亲》 孟浩然 公子恋庭帏，（必谐微韵。）劳（平，不可仄。）歌涉海涯。水乘舟橄去，亲望老莱归。斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急（仄）难（平）意，（四字平，则三字必仄；三平则四必仄。俗谓“四子句”。）遥仰鹊飞。 △《秋登张明府海亭》（平起） 孟浩然 海亭秋日望，（如第四字平，第三字仄。说见上。）委曲见（必仄）江山。染翰聊题壁，倾（不可仄，若仄第三字须平。）壶一解颜。歌逢彭泽令，归赏故（必仄）园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。 △《风雨》 李商隐 凄（必平）凉（宝剑篇），泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁又几年。 五言律诗正调尽此。总之，三、五字仄声可单，而平声不可单。