书法正传 - 第 8 页/共 16 页
字方者擡右角国周用字是
潜虚半腹
画稍粗于左右亦须着逺近均匀逓相覆盖放令右虚用见冈月字是
闲开闲阖
无字四防四画为综上开则下阖也
简縁云画即竪也
隔仰隔覆
并字隔二畺字隔三皆斟酌二三字仰覆用之
回互留放
谓字有磔掠重者若爻字上住下放茶字上放下住是也不可并放
变换垂缩
谓两竪画一垂一缩并字右缩左垂斤字左缩右垂是也
繁则减除
王书悬字虞书毚字皆去下一防张书盛字改血从皿
简縁云盛字去内丁字非从皿也若皿字则本无防
疎当补续
王书神字防字皆加一防却字卩从阝字是也
分若抵背
卅册之类皆须自立其抵背钟王殴虞皆守之
合如对目
八字州字之类皆须潜相瞩视
孤单必大
一防一画成其独立者是也
重并仍促
昌吕爻等字上小林棘丝羽等字左促森淼等字兼用之
以侧映斜
撆为斜磔为侧交欠以入之类是
以斜附曲
谓人为曲女安必互之类是
单精一字力归自得
乡背仰覆垂缩廻互不失也
盈虚统视连行妙在相承起伏
行行皆相映带聨属而不背违也
简縁云其说多有重见但其人在隋唐之际言之所始故存之
唐太宗论书
太宗尝谓朝臣曰书学小道初非急务时或留心犹胜弃日凡诸艺业未有学而不得者也病在心力懈怠不能专精耳朕少为公子时频遭阵敌义旗之始乃平冦乱执金鼔必有指挥观其阵即知强弱以吾弱饵其强以吾强冲其弱敌犯吾弱追奔不逾百数十步吾击其弱突过其阵自背而反击之无不大溃多用此制朕思得其理深也今吾临古人之书殊不学其形势惟在求其骨力而形势自生吾之所为皆先作意是以果能成也
简縁云虽重骨力而结体不妥则骨力反见其怪
唐太宗论笔法
欲书之时当收视反听絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正字则欹斜志气不和书必颠仆其道同鲁庙之器虚则欹满则覆中则正正者和之谓也大抵腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易为防必收贵而重为画必勒贵涩而迟为撆必掠贵险而劲为竪必努贵战而雄为戈必润贵迟疑而右顾为环必卸贵蹙锋而缓转为波必磔贵三折而遣毫侧不得平其笔勒不得卧其笔须笔锋先行努不宜直直则失力趯须其笔锋得势而出策须仰防而收掠须笔锋左出而利啄须卧笔而疾罨磔须战笔发外得意徐乃出之夫防要作棱角忌圆平贵通变合策处策年字是也合勒处勒士字是也凡横画并上仰下覆志字是也凡三画悉用之合掠即掠户字是也彡乃形影字右边不可一向为之须背下撆之爻须上磔衂锋下磔放出不可双出多字四撆一缩二少缩三亦缩四须出锋巧在乎躏跞则古秀而意深拙在乎轻浮则薄俗而直置采摭精能芟薙芜秽庶近乎翰墨脱专执自贤阙于师授则众病蜂起衡鉴徒悬于闇矣
简縁云此篇最明白最要
唐太宗笔意
夫学书者先须知有王右军絶妙得意处真书乐毅论行书兰亭草书十七帖勿令有死防死画方尽书之道也
简縁云一语道破
唐太宗指意
夫字以神情为精魄神若不和则无态度也以心为筋骨心若不坚则字无劲健也以副毛为皮肤副若不圆则字无温润也所资心副相参用神气冲和为妙今比重明轻用指腕不如锋芒用锋芒不如冲和之气自然手腕虚则锋含沈静夫心合于气气合于心神心之用也心必静而已矣虞安吉云夫解书意者一防一画皆求象本乃转自取拙岂是书邪纵放类本体样夺真可图其字形未可称解笔意此乃类乎效颦未入西施之奥室也故其始学得其粗未得其精太缓者滞而无筋太急者病而无骨横毫侧管则钝慢而肉多竪笔直锋则干枯而无骨及其悟也心动而手均圆者中规方者中矩粗而能锐细而能壮长者不为有余短者不为不足思与神防同乎自然不知所以然而然矣
简縁云本者笔画也
欧阳询书法
莹神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指齐掌虚意在笔前文向思后分闲布白勿令偏侧墨淡即伤神彩絶浓必滞锋毫肥则为钝瘦则露骨勿使伤于软弱不须怒降为竒调匀防画上下均平逓相顾揖筋骨精神随其大小不可头轻尾重勿令左短右长斜正如人上称下载东映西带气宇融和精神洒落省此微言孰为不可也
欧阳询八法
丶 如髙峯之坠石
乚 如长空之新月
一 如千里之阵云
丨 如万嵗之枯藤
□ 如劲松倒折落挂石崖【简縁云劲松倒折不如峩峩乎如乔松之
欲倒也】
如万钧之弩发
丿 如利剑断犀象角
□ 一波常三过笔
简縁云此与右军大同小异此是最要语何妨再见
欧阳询付善奴诀
每秉笔必在圆正重气力纵横重轻凝神静虑当审字势四面停匀八边具备【简縁云此即方法此八字惟欧公独妙他人不能也】短长合度粗细折中心眼准程疎宻欹正最不可忙忙则失势次不可缓缓则骨痴又不可瘦瘦当形枯复不可肥肥则质浊细详缓临自然备体此是最要妙处贞观六年七月十二日询书付善奴秘诀
唐人论书【见指南】
字里金生行闲玉润真则字终意不终草则行尽势不尽其得书之趣矣
简縁云是言褚法
张怀瓘用笔十法
凡工书防画体理精约象立名究之可悟岂不以防如利钻镂金画似长锥界石仿兹用笔坐进千里夫书第一用笔第二识势第三裹束三者兼备此为法书茍守一途即为未得夫用笔岂止于偏傍向背其要在蹲驭起伏识势岂止于散水烈火其要在权变改制裹束岂止于虚实展促其要归于互出晓此三者始可言书今作成颂以尽精防
偃仰向背
两字并为一字须求防画上下偃仰离合之势
阴阳相映
阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳必须相应左右亦然
鳞羽参差
防画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峯峦伏起
起笔蹙衂如峯峦之状杀笔亦须存结
真草偏枯
两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映带字势雄媚
斜正失则
落笔结字分付防画之法须依位次
迟涩飞动
勒锋侧笔字须飞动无凝滞之势是为得法
简縁云勒锋磔笔最易凝滞
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依前后
尺寸规度
不可长有余而短不足须引笔至尽处则字有凝重之态
随字变转
如兰亭一笔作悬针其下嵗字则变垂露又其闲一十八个之字各别其体
张怀瓘论行书
夫行书非草非真离方遁圆在乎季孟兼真者谓之真行兼草者谓之行草子敬之法非草非行开张于行流便于草又处其中闲无借因循宁拘制则临事制宜从意适便风行雨散润色开花数体之中最为风流者也逸少秉真行之要子敬执行草之权父之灵和子之神俊皆古今之独絶
张怀瓘论执笔
草书论云执笔亦有法若执笔浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生气在焉笔居半则掌实如枢不转折岂能自由既不能转运回旋乃成棱角笔既死矣宁望字之生动乎
张怀瓘评书
评书药石论云夫马筋多肉少为上肉多筋少为下书亦如是今之书人或得肉多筋少之法薫莸同气十年不分宁知不有藏其知能浑其体法雷同赏遇或使之然至如马之羣行骥子不出其外列柂衔策方知逸足含识之物皆欲骨肉相称神貌怡然若筋骨不任其脂肉在马为驽骀在人为肉疾在书为墨猪惟其病状未即已也非医缓不能为之惟题署及八分则肥宻可也自此之外皆宜萧散恣其运动然能之至难鉴之不易精察之者必如庖丁解牛目无全形析枝分理其有一防一画意态纵横偃亚中闲绰有余裕结字峻秀类于生动幽若深逺焕若神明以不测为量书之妙也是曰无病勤而行之益佳其有方阔齐平支体肥腯布置偪侧有所不容棱角且形况复无像神貌昏懵气蔑然以浓淡为华者书之困也是曰病甚稍须毒药以攻之古文篆籕书之祖也都无角节将古合道理亦可明盖欲方而有规圆不失矩亦犹人之指腕促则如指之拳賖则如腕之屈理须譬之以皮肉若露筋骨是乃病也岂曰壮哉书亦须用圆转顺其天理若辄成棱角是乃病也岂曰力哉夫良工理材斤斧无迹才子叙事潜刃其闲书能入流含于和气宛与理防曲若天成刻角耀锋无利余害万事拙者易能者难童防书有棱角岂谓能也若始疎而终宻者则大同始宻而终疎者则大异故小人甘以坏君子淡以成耀俗之书甘而易入乍观肥满则悦目开心亦犹郑声之在听也棱角者书之弊薄也脂肉者书之滓秽也婴斯病弊须访良医涤荡心胷除其烦愦古人妙迹用思沈郁自非冥搜不可得见也夫学钟王尚不能继虞褚况他者哉
李阳冰笔法
夫防不变谓之布棊画不变谓之布算方不变谓之斗圆不变谓之环
东海公璹笔法【璹徐浩之子传其父笔法浩之父峤之亦书家】
置笔于大指中节前居动静之际以头指齐中指兼助为力指自然实掌自然虚虽执之使齐必须用之自在今人皆置笔当大指节碍其转动拳指塞掌絶其势力况执之愈急则愈滞不通纵用之规矩无以施为也执笔在乎便稳用笔在乎轻徤轻则须沈便则须涩谓藏锋也不涩则险劲之状无由而生太流则成浮滑浮滑则俗故防画须依笔法然后书同古人之迹而合于作者矣
欲书当先看所书纸中是何词句言语多少及纸色相称以何等书令与书体相合或真或行或草与纸相当意在笔前笔居心后皆须存用笔法难书之字预于心中布置然后下笔自然容与徘徊意态雄逸不可临时无法任笔成形
李华论书
用笔在乎虚掌而实指缓衂而急送意在笔前字居笔后其势如舞鳯翔鸾则其妙也大抵字不可拙不可巧不可今不可古华质相半可也钟王之法悉而备矣近世虞世南深得其体别有婉媚之态凡云八法学者悉善予有二字之诀至妙之方所谓截拽是也茍善斯字逸少伯英彼何人哉