诗辩坻 - 第 4 页/共 6 页

子美"文章有神交有道"，虽云深老，且起有势，却是露句，宋人宗此等失足耳。滔滔一韵，未见精工，至"气酣日落"以后，浮气乃尽，真力始见耳。 　　子美《陪王侍御同登东山最高顶宴姚通泉携酒泛江》，其诗起四句先将二人叙完，次叙登山只二句，次将泛江衍为长篇。登山、泛江，自是俳势，一略一详乃尔，章法已奇。至主客是两长官，二十句中以四句了却，意在有无间耳。他人于此恋恋怅怅，岂能自己！ 　　《古柏行》，起六句莽莽疏直，故以"来气接巫峡长"二微语承之。或云气脉不属宜有讹，已可笑。或云二句当在"二千尺"下，讠孛之讠孛矣。 　　太宗《饯来济》，七律已开，以四杰之才，竟无一篇，何也？ 　　"无论去与住，俱是梦中人"，中晚劣语，亦见之子安耶！ 　　陈伯玉律体，清雄为骨，绵秀为姿，设色妍丽，寓意苍远。由初入盛，此公变之，沈、宋堂皇，悉皆祖构于此。 　　"北斗挂城边，南山倚殿前"，"挂"、"倚"字新出，便睹盛唐风采。 　　"明月高秋迥"，"高"、"迥"字复，然不害格。若易作"清秋"或"高秋映"，便自轻萎。"澄江净如练"，谢茂秦欲改"秋水"，坐不解古法耳。他如"湛露酌流霞"，"宠移新爱夺"，语复可笑，然终不失正始朴处。 　　沈卿"千秋遗令开"，"开"字凑叶，读者不觉，由专重声响耳。 　　小许"天上奉薰歌"，"薰歌"但切宸撰，不虑与题"遇雪"左，唐初多复如此。 　　垂拱诸贤，张道济骨力稍弱，词采亦薄，拙处袭正始之瑕，流处启大历之调。 　　张子寿忠謇之士，陈诗讽主，动合典则，质直有馀，微伤雅致，不徒窘于边幅也。 　　"剑阁横峻"一篇，壮哉词笔！蜀狩归来，绝无衰飒之气，才故是不群。 　　青莲五言律，自流水法外，颇近正始，不似子美、达夫诸公创体，迥异昔观。 　　襄阳《洞庭》之篇，皆称绝唱，至欲取压唐律卷。余谓起句平平，三四雄，而"蒸"、"撼"语势太矜，句无馀力；"欲济无舟楫"二语，感怀已尽，更增结语，居然蛇足，无复深味。又上截过壮，下截不称。世目同赏，予不敢谓之然也。 　　襄阳五言律体无他长，只清苍酝藉，遂自名家，佳什亦多。《洞庭》一章，反见索露，古人以此作孟公声价，良不解也。 　　"鸟道一千里，猿声十二时"，"五湖三亩宅，万里一归人"，句法孤露，意兴欲尽，尤易为浅学效颦，作者不欲数见者也。 　　岑参"关树晚苍苍"一首，今人当隶马事，能超脱乃尔！ 　　子美《天河》自佳什，第三四为老生藉口，大启恶解，小恨耳。 　　张承吉风流之士，而《金山寺》诗："因悲在城市，终日醉醺醺"，村鄙乃尔，不脱善和坊题帕手段。 　　"暂将弓并曲，翻与扇俱团"，蒋仲舒谓之近俗。然是初唐本色语，自六朝来，第未称佳，亦胡云俗？ 　　玄宗"乘时方在德，嗟尔勒铭才"，是幸蜀诗，故用张载《剑阁铭》事。蒋仲舒笺引班固《燕然》，非也。 　　达夫五言律多似短古，亦是风调别处。 　　韩愈"汉家旧种明光殿，炎帝还传《本草经》"，此樱桃谜也。荆冬倩《奉试咏青》诗："路辟光天远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。未映君王史，先标胃子衿。明经如可拾，自有致心。"此等题自未易佳，亦何讵作青谜？ 　　岑嘉州《初至犍为作》，而茂秦改之，语在《直说》中。然颇不及岑气骨，直落中唐，结句尤劣。盖谢本色只是中唐耳。 　　《中兴间气》称郎士元"暮蝉不可听，落叶岂堪闻"，工于发端，谢惭沮。 　　然二语排而弱，思致浅竭，遽驾玄晖乎？ 　　"沲水临中坐"，杜排律足称工绝，而胡明瑞《诗薮》抑之。盖胡于排律，专主赡硕，未究起伏之妙，故自运如《咏雪》及《题武侯》诗，往往绝可笑。又元美《哭于鳞百二十韵》，都乏神韵，而明瑞称之。至明瑞哭王诗，更出王下，乃复自拟古人。 　　昔人称老杜字法如"碧知湖外草，红见海东"，句法如"无风出塞，不夜月临关"。余谓此等皆杜句字之露巧者，浑读不妨大雅，拈出示人，将开恶道。 　　张乔"波影逐游人，自是游人老"，叠句可憎。于武陵亦有"又渡湘江水，湘江水复春"，又唐彦谦"坐无风雨至"，亦然。 　　"诸葛大名垂宇宙"，通章草草。"伯仲"二语，ゼ词中作史论，殊伤渊雅。 　　李绅《过锺陵》之作，三四"江"、"郭"承上，与杜公《吹笛》篇法相似，然非佳格。《江南暮春》又学"去岁荆南梅似雪"，短李殊未精悍。 　　杜牧之"江涵秋影"，截首四句，乃中唐佳什，衍为八句便齐气；"古往今来"，竟成何语？ 　　皎然精于诗法，而己作不能称，较之清工气骨，故应却步。 　　杜诗"卧龙跃马终黄土"，"跃马"为公孙述，盖用《蜀都赋》"公孙跃马而称帝"语。然用不始杜，临海《畴昔篇》已见之。刘辰翁"跃马何限，古人开口自信"，非也。 　　诗至七言律，已底极变，既难空骋，又畏事累，大抵温丽为正，间令流逸，读之表里妍整，而风骨隐然。颇恶驱驾之势，有心章彩；至于隶古事，寓评议，斯为下风。唐初意尽句中，正用气格为高。盛唐境地稍流，而兴溢章外，不妨媲美。作者取裁，舍是奚？中叶翩翩，亦曲畅情兴，必欲瓿覆大历以下，似属元美过差之谈。至于李商隐而下，予不敢道之。 　　王维"商山包楚邓"篇十二句，凡十二见地形，虽全叙行色，而写送流利，不觉烦，终是诗律未细处。 　　"羞将短发还吹帽"一句，翻案意足，"笑倩傍人为正冠"，赘景乏味，或当时即事语耶？ 　　包佶诗"王粲频徵楚，君恩许入秦"，借"君"对"王"，不拘姓名，从杜公"子"、"今日"，"高凤"、"聚萤"来。至于鳞"木落毗陵看过雁，月明张翰倚扁舟"，皆祖述此，然只似游戏耳。 　　"家散万金酬士死，身留一剑答君恩"，王元美称其壮语，然气尽句中，未为佳调。"月在上方诸品静，心持半偈万缘空"，何元郎指为名作，谛视之，亦禅林恒语耳。 　　张季直中岁感激，苦节学文，而"深竹园偶辟疆"，谓与顾辟疆为偶，既是凑韵，若解开辟疆畔，更自生硬。渤海五十，张有恧焉。然题云"探韵"，岂是为韵所拘故耶？ 　　早期倡和，舍人作沈婉丽，气象冲逸，自应推首。"衣冠身"三字微拙。 　　右丞典重可讽，而冕服为病，结又失严。嘉州句语停匀华净，而体稍轻，又结句承上，神脉似断。工部音节过厉，"仙桃"、"珠玉"近俚，结使事亦黏带，自下驷耳。四诗互有轩轾，予必贾、王、岑、杜为次也。 　　于鳞贬子美七言律愦焉自放，语有当处，未必便为献吉而发。然于鳞律鲜扌幻体，致多精秀，谓自为地，或有之乎？ 　　太过幸灵州诗止二句，虽阙而已自笼罩雄奇。 　　初唐四子，人知其才绮有馀，故自不乏神韵。若盈川《夜送赵纵》，第三句一语完题，前后俱用虚境。临海《易水送别》，借轲、丹事，用一"别"字映出题面，馀作恁吊，而神理已足。二十字中而游刃如此，何等高笔！ 　　王、孟五言绝，笔韵超远，不减李拾遗。但李近浏亮，王近清疏，特差异耳。 　　孟他体较王格小减，五言绝句，气更似胜之。 　　杜《复愁》云："万国尚戎马，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。"此等用意，便是歇后法。 　　胡明瑞举唐五言绝句凡十六首，云佳者大半于此。余观权德舆《玉台体》二首，语意佻浅；至王建《新嫁娘》、施肩吾《幼女词》，摹事太入情，便落卑格。 　　李之《罢相作》，敖子发以为不如钱起《暮春归故山草堂》。不知李诗朴直，钱诗便巧，李出钱上自远，子发未审格耳。 　　盛唐七绝，常建最劣，高得中唐，卑入宋格，如"过在将军不在兵"是也。 　　诗有近俚，不必其词之闾巷也。刘梦得《竹枝》，所写皆儿女子口中语，然颇有雅味。元次山《Ы乃曲》云"好是山《韶》音"，非不典切苍梧事，伧父之状，使人呕矣。 　　宋人谈诗多迂谬，然亦有近者。至谢叠山而鄙悖斯极，如评少伯"陌头杨柳"之作，梦得《蹋歌词》，阆仙《渡桑乾》，许浑"海燕西飞"是也。 　　文昌"洛阳城里见秋风"一首，命意致近填词，读者赏俊，勿遽宽科。 　　籍、建并称，然建远不如籍。籍《楚妃》、《离宫》有盛唐之调，俱得乐府遗风。建《宫词》直落晚叶，去孟蜀花蕊夫人一间耳。《夜看扬州市》，何里巷也！ 　　王建"内园分得温汤水，二月中旬已进瓜"，华亭李舒章诗"御水先成二月瓜"本此，亦练雅，不觉其是用唐世语。 　　义山七绝，使事尖新，设色浓至，亦是能手。间作议论处，似胡曾《咏史》之类，开宋恶道。 　　王元美谓"一年又过一年春"与"九月九日望乡台"同法，而调少卑，情稍浓。盖情浓非诗家境诣，此语殊难得解。 　　太白《清平调词》"想衣裳花想容"，二"想"字已落填词纤境；"若非"、"会向"，居然滑调。"一枝浓艳"，"君王带笑"，了无高趣，《小石》跻之坦涂耳。此君七绝之豪，此三章殊不厌人意。 　　太白"杨花落尽"，与乐天"残灯无焰"，体同题类，而风趣高卑，自觉天壤。 　　七绝，李益、韩足称劲敌。李华逸稍逊君平，气骨过之，至《从军北征》，便不减盛唐高手。 　　"虢国夫人"一首，张承吉之作，又见杜集。然调既不类杜绝句，且拾遗诗发语忠爱，即使讽时，必不作此佻语，应属祜作无疑。 　　王表诗"一声歌发满城秋"，赵嘏又云"一声留得满城春"，邹子之吹黍谷，庶女之召飞霜，亦词人不用事之用事耳。 　　七言绝起忌矜势，太白多直抒旨鬯，两言后只用溢思作波掉，唱叹有馀响。 　　拙手往往安排起法，欲留佳思在后作好，首既嚼蜡，后十四字中，地窄而舞拙，意满而词滞。古亦多用景物唱起，然须正意着景中令足，后来神韵自不匮耳。 　　《诗家直说》云："予初赋《侠客行》：'笑上胡姬卖酒楼，赌场赢得锦貂裘。酒酣更欲呼鹰去，掷下黄金不掉头。'自谓结无馀音，更之云：'天寒饮罢酒家楼，掷下黄金不掉头。走马西山射猛虎，晚来风雪满貂裘。'"予前说得此，尤觉醒畅。 　　张继诗"江枫渔火对愁眠"。今苏州寒山寺对有愁眠山，说者遂谓张诗指山，非谓渔火对旅愁而眠。予谓非也。诗须情景参见，此诗三句俱述景，止此句言情，若更作对山，则全无情事，句亦乏味。且愁眠山下即接姑苏城寒山寺，不应重累如此。当是张本自言愁眠，后人遂因诗名山，犹明圣湖因子瞻诗而名西子湖耳。 　　至于夜半本无钟声，而张诗云云，总属兴到不妨。雪里芭蕉，既不受弹，亦无须曲解耳。 　　宋人之诗伧，元人之诗巷，然亦各自间有佳处。 　　海叟《杨白花》，谓故君之思，似太亵，当是即胡后本意耳。"渡江水"语尤可见。 　　凤洲"人间陆海天茫茫"，出李贺《秦宫》诗，变得雄奇，中着此句，觉通篇发越。 　　空同"苑西辽后"篇，华亭宋辕文以为拟杜"昆明池水"，以不甚似见工。 　　然予谓此拟"瞿塘峡口"，非拟"昆明"也。 　　元美七律，力沉而微伤滞，思精而时入巧，材富而每阑入近语，未足称长。 　　于鳞语元美"我无凡境，子无神境"，二人亦初不讳之。至《祀康陵》等篇，则李、谢未办耳。 　　茂秦"天书早下促星轺"，末结出武选葬兄，点次轻稳，善于避险。 　　子相矫矫，有拂日摩天之羽，虽伤短促，终自不羁。 　　诗自万历末，争欲决李、王之藩。董宗伯其昌颇自矫峙，然风格亦微跌宕矣。 　　许景樊，朝鲜女子耳，诸体略放温、李、而七律独祖七子之风，"层台"、"一柱"，全学于鳞。《登黄榆作》，见有明文章诞敷之远。 　　二李献吉、于鳞。何、王景明、元美。外，若徐昌之邈然洁秀，薛君采之婉挚华亮，顾华玉之格苍味腴，高子业之造思精微，王稚钦之风神丽失，自足掩馀子之芳润，抗四氏以并驰。故以广大教化论之，或稍逊四家，倘用独长便决胜。尝拟合选国初四子，高季迪、杨孟载、张来仪、徐幼文。前后七子，献吉、景明、边廷实、徐昌、康德涵、王敬夫、王子衡为前七子，于鳞、元美、谢茂秦、徐子与、宗子相、吴明卿、梁公实为后七子。与上薛、顾、高、王及刘伯温、卢次便为二十四家。次便虽骚赋名，然诗自振迅。 　　徐昌《迪功集外》，复有《徐迪功外集》，吴郡皇甫子安为序而刻之音。 　　又有《徐氏别稿五集》，其名有《鹦鹉编》、《焦桐集》、《花间集》、《野兴集》、《自惭集》，总为五集。《迪功集》或云是其自选，风骨最高，体律严正。 　　《外集》殊复奕奕。《别稿五集》中：《蕉桐》多近体，最疵；《鹦鹉》多学六朝，间杂晚唐，颇有《竹枝》、《杨柳》之韵。《花间》"文章江左家家玉，烟月扬州树树花"，诗为小乘，入词亦苦方不称。他如"花间打散双蝴蝶，飞过墙儿又作团"，《咏柳花》云："转眼春风有遗恨，井泥流水是前程"，便是词家情语之最。献吉叙《迪功集》云："守而未化，蹊径存焉。"子安叙其《外集》云："并包众美，言务合矩，检而不隘，放而不逾，斯述藻之善经也，奚取于守化而暇诋某未至哉！"余谓昌洁蠲树藻，颇有骚思，而庄于吐辞，雅深于怨，殆不欲为放言也。自献吉论之，乃云"未化"，故应子安叙论优耶！ 　　边贡诗"自闻秋雨声，不种芭蕉树"，王世贞谓芭蕉岂可言树？余谓北齐武成后谣云："千金买果园，中有芙蓉树。破券不分明，莲子随它去。"是不定木本乃称树也。第边语虽俊而命意微近填词耳。俊语常恐堕格，此等处故难。 　　何元郎《丛说》所摘明诗，董浔阳《赠行》诗三首殊工，馀句多不能佳。至称沈石田"檐前故垒雌雄燕，篱下秋子母鸡"，尤可笑。录唐六如《怅怅》词一篇，虽不入格，而措语酸伤有情，当为泪下，可与《寄文徵仲书》并观。然元朗谓之六朝，亦遥遥矣。 　　谢茂秦谓情诗难作，何元朗谓情词易工，二语无妨并当。盖诗必求格，而情语近昵，则易于卑弱；词则昵乃当行，高顾反失之。又元朗少喜曲，中年病废，教童子习唱，遂通音调。是於曲学者，故不难于言情。茂秦少亦工小词，后见于鳞诸子，遂大羞悔，故道著情语便苦畏，亦伤弓之惊弦声也。 　　有明诗家称二李、何、王，然于鳞近于优孟抵掌，元美近于监厨请客，相其风骨，殊逊李、何。虽献吉近粗，大复近弱，当其得意，前无古人，粗弱政是不掩质处。后来曲尽修辞，无瑕可指，而深按之，便苦浮且厉，是李、何所病，犹古民之三疾也夫？ 　　于鳞"万里银河"一首，余见其稿，益知改正心苦，古人不漫然也。今录附注："万里银河接御沟，稿作'何处还逢玉树留'。千门夜色映南稿作'此登'。 　　楼。城头客醉燕稿作'青'。山月，笛里寒生蓟北稿作'紫塞'。秋。胡地帛书鸿雁动，汉宫纨扇婕妤愁。西风明日吹双稿作'蓬'。鬓，且逐飞蓬赋远游。 　　稿作'多病天涯恋旧游'。"其造题亦小异。 　　茂秦"庭草惊秋"一首，尝见其旧刻，与《四溟全集》所载多不同，知其先后改定之佳。今录之，以旧诗附注："庭草惊秋白露垂，旧作'玉露初惊沾草重'。 　　冰轮渐觉渡河迟。光临凤阙清钟断，旧作'清樽断'，乃不成语。寒入旧作'气接'。龙庭书角悲。天际几看鸿雁影，山中又老桂花枝。共旧作'不'。知庾亮南楼夜，旧作'下'。曾为勋名感鬓丝。" 　　○杂论 　　《解颐新语》云："诗贵和平，令人易晓。"予谓和平固不在易晓。又云："子渊《箫颂》传于宫媵，百乐《童规》讽于樵厮，《长恨》一曲童子解吟，《琵琶》一篇胡儿能唱，岂必深险哉！"予谓诗不贵险，却自须深，元、白鄙俚，讵足为训！借如《箫赋》在今，亦未易读，诗索媪解，岂称高唱！且百泉尝称文宗能辨苹非蔌萧，知钏为跳脱"；又以"自古帝王皆逊志典学，故相如、子词赋谲诞，音韵聱牙，汉帝一诵如素习。"而两论并核，殊复矛盾，何耶？ 　　严仪卿生宋代，能独睹本朝诗道之误，谓"近代诸公乃作奇特解会，遂以文字才学议论为诗，于一唱三叹之音，有所歉焉。某末流甚者，叫噪怒张，乖忠厚之风"。论眉山、江西，亦可称沈著痛快，真绝之识，其书之足传宜也。 　　皇甫氵方云："诗苟音律欠谐，终非妙境，故无取扌幻体。"斯言殆不尽然。 　　又云："元、白六韵，七言排律之始。"岂未睹崔融、杜甫诸公之作耶？ 　　曹植"愿为西南风，长逝入君怀。"徐"浮何洋洋，愿因通我辞"。齐浣"将心寄明月，流影入君怀"，又变"风"、""为"月"。而太白"我寄愁心与明月，随风直到夜郎西"，则"风"、"月"并役，是用变为偷者也。石崇金谷涧赋诗，不能者罚酒三斗。太白云："如诗不成，罚依金谷酒数。"而于鳞"诗成罚我我岂辞，便过三斗无论数"，是用翻为偷者也。 　　张乔《寄杂扬故人》："月明记得相寻处，城锁东风十五桥。"《解颐新语》谓"扬有二十四桥，乔盖想故人之居当过其半，乃知诗人无虚语"。予谓此真百泉魔语也。