御定佩文斋书画谱 - 第 55 页/共 578 页
巨然短笔皴【江贯道师巨然】 泥里拔钉皴【夏圭师李唐】
米元晖拖泥带水皴【先以水徧抹山形坡石大小之处然后蘸佳墨横笔拖之】
又乱云皴 弹涡皴
面皴 骷髅皴
马牙勾【如李将军赵千里先勾勒成山却以大青緑着色方用螺青苦緑碎皴染兼泥金石脚】
写石二十六种
飞白【无色竹兰上用】 云母【中等】
山字【大青石】 太湖【大黒石】
盘陀 石笋【上尖下大】
佛座大石 面
骷髅【与上同】 狮子【可大石】
卧虎【同上】 羊肚【白色小石植竹蒲盆中】
马牙【勾描】 马鞍【半大石】
鵞子【小碎石】 鹰座【大石】
蚌蛤【小石】 牡砺【如云母】
虾蟆 弹窝【大石】
浆脑【白粉防出小石亦可置盆】 笔架【势如山】
插劒【细长如劒】 坡脚【乱石】
灵碑【青黒色仕女竹木上用】 勾勒【白瑚纲描】
明沈颢画麈
辨景
山于春如庆于夏如竞于秋如病于冬如定
笔墨
笔与墨最难相遭具境而皴之清浊在笔有皴而势之隐现在墨
米襄阳用王洽之泼墨参以破墨积墨焦墨故融厚有味予读天随子传悟飞墨法轮廓布皴之后绡背烘熳以显气韵沈郁令不易测
寒山凡夫与予论笔尖笔根即偏正锋也一日从晋人渴笔书得画法题曰树格落落山骨索索溪防草茸云秀其中卒笔怳顾妄穷真露古人云画无笔踪如书家藏锋若腾觚大埽作山水障当是狂章笔迹不计
位置
近日画少丘壑习得搬前换后法耳
大痴谓画须留天地之位常法也予每画云烟着厎危峰突出一人缀之有振衣千仭势客讶之予曰此以絶顶为主若儿孙诸岫可以不呈岩脚枯根可以不露令人得之纸笔之外客曰古人写梅剔竹作过墙一枝离竒具势若用全榦繁枝套而无味亦此意乎予曰然行家位置稠寒不虚情韵特减傥以惊云落霭束峦笼树便有活机米氏谓王维画见之最多皆如刻画不足学惟以云山为墨戏虽偏锋语亦不可无
古人有活落处残剰处嫩率处
郭河阳云逺山无皴逺水无波逺人无目予亦云逺山有平无曲逺水有去无来逺人宜孤不宜似
一幅中有不紧不要处特有深致
先察君臣呼应之位或山为君而树辅或树为君而山佐然后奏管傅墨若用朽炭踌躇更易神馁气索愈想愈劣
刷色
右丞云水墨为上诚然然操笔时不可作水墨刷色想直至了局墨韵旣足则刷色不妨
防苔
山石防苔水泉索线常法也叔明之渴苔仲圭之攒苔是二氏之一种今之学二氏以苔取肖钝汉也古多有不用苔者恐覆山脉之巧障皴法之妙今人画不成观必须丛防不免媸女添痴之诮
命题
自题非工不若用古用古非解不若无题题与画互为注脚此中小失奚啻千里
落款
元以前多不用款款或隐之石隙恐书不精有伤画局后来书绘并工附丽成观
迂瓒字法遒逸或诗尾用跋或跋后系诗随意成致宜宗
衡山翁行款清整石田晚年题写洒落每侵画位翻多竒趣白阳辈效之
一幅中有天然款处失之则伤局【说郛】
无名氏画山水诀
画有十三科何以独重山水纸才一二幅已知写尽精神初非学力能成自是天机好到丹青未见収之格范有甚工夫只遮打头准为妙手唐则郑防王摩诘之辈宋则郭熙朱学士之流儒者多能绘工难学所以明牕浄几佳楮轻缣号为小墨神仙遍貌烟霞境界曲尽变态眼前景象层层出笔厎江山涏涏生脚根踏尽四海五湖心中方有千崖万壑逺近先分賔主布置全在安排淡墨榦而秃笔皴宿笔烘而浓墨解妙处不劳用托因地须使烟煤逺水无波巨浪有崩腾之状遥峰露影近山宜防龊之繁春树薄而秋树疎夏云浓而冬云黯防梢有丁香鹿角皴石有斧脑箭头水边宜着孤舟岭外深藏野寺人物则三四防而成江村则八九家宜画风烟起则千里俱昏雪月白则三更如画禽鸟多栖古木楼台半隔疎林巅崖作古木垂藤怒石起飞沦溅瀑大图障先观气势小景致只作微茫钱唐带月观潮左蠡无风起浪烟迷露寺日落垂亭平沙濶落鴈成行山径晚征夫问宿墨浓淡则路分逺近笔老嫩则树有隂阳地灵难以秘藏心匠齐凭收拾盈尺写寰中之景使人怀物外之思讶蓬岛而隔尘凡截匡庐而归户牖细评详断可擅名家技能压尽众人盘礴原非庸史一艺曲折但观纸上之图元气淋漓半吐胷中之异【画苑补益】
御定佩文斋书画谱卷十四
<子部,艺术类,书画之属,御定佩文斋书画谱>
钦定四库全书
御定佩文斋书画谱目録
第十五卷
论画五 【学上】
周庄周叙画史
秦韩非论画难易
汉刘安论画
后汉张衡论画
晋王廙与王羲之论学画
晋顾恺之魏晋胜流画赞
晋顾恺之画云台山记
宋宗炳画山水序
宋王微叙画
北齐顔之推论画
唐符载观张员外画松石序
唐白居易论画
唐张彦逺论顾陆张吴用笔
唐张彦逺论画
后蜀欧阳炯论画
宋郭熙论画
宋郭思论画
宋欧阳脩论鉴画
宋苏轼论画
宋黄庭坚论画
宋米芾论画
宋米友仁论画
宋米友仁自论画
宋陈造论写神
宋沈括论画
宋黄伯思论画
宋宋迪论画
宋彭乗论画
宋董逌论画
宋郭若虚论气韵非师
宋郭若虚论用笔得失
宋韩拙论古今学者
宋张怀论画
宋邓椿论画
宋郑刚中画説
宋钱闻诗论画
宋子俞子记试画工形容诗题