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六艺之一録卷三百一
钦定四库全书
六艺之一録卷三百二 钱唐倪涛撰
歴朝书论
离钩书诀
初学 笔势论云初学书要类乎本缓笔定其形势忙则失其规矩但取形质快健手腕轻便方圎大小各不相犯莫以字小易而忙行笔势莫以字大难而缓展毫端 张敬夫云初学必先真书若便学纵体则真体难成矣 虞永兴云掇笔往来悬管自在但使体势雄壮不可拘其小节若畏惧生疑否臧不决运用迷于笔前振动惑于手下师心因乎独见弟子执其寡闻耻请问于智人忌艺能之胜己若欲造未之见也东坡云真生行行生草真如立行如行草如走未有未能立而能行能走也 山谷云古人学书不尽临摹张古人书于壁间观之入神则下笔时随人意学字既成且养于心中无俗气然后可作以示人为楷式凡作字须熟观晋魏人书会之于心自得古人笔法也
临摹 笔势论云始临之时不可尽其形势一徧正其手二徧得形势三徧防防似本四徧加其遒润五徧益加抽防如其生澁笔下不活两行一度仍临惟须笔滑不可计其徧数 唐太宗云吾少时观陈即知彊弱今临古人书不学其形势惟求其骨力及得其骨力而形势自生耳吾之所为皆先作意是以果能成也 张懐瓘云为书之妙不必应文按本妙在应变无方遇事从宜决之度内者也 虞安吉云未得意者一防一画皆求象本转自取拙耳 张懐瓘云梁武帝好草书状貌亦古乏于筋骨既无竒姿异态有减于齐髙然则梁武之声价不振以学元常之故也葢学钟张殊不易不得柔中之骨不究拙中之趣则钟降而笨矣不得放中之矩不知变中之权则张降而俗矣
用笔 卫夫人云凡学书字先学执笔若真书去笔头二寸一分若行草书去笔头三寸一分执之下笔防画芟波屈曲湏尽一身之力送之又云有心急而执笔缓者有心缓而执笔急者若执笔近而不能者心手不齐意后笔前者败若执笔逺而急意前笔后者胜 虞世南云笔长不过六寸真一行二草三指实掌虚 韩方明云五指撮管末可大草书 姜尧章云真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺逺取防画长大易于分布齐匀 张懐瓘云若执笔浅则坚掣打笔三寸而一寸着纸势则有余若执笔深则束牵三寸而一寸着纸势已尽矣笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转制岂自由乃成棱角笔则死矣韦荣宗云搦破管画破纸飞锋结体 唐太宗云
腕竖则锋正正则四面锋全次实指实则节力均平次虚掌虚则运用便易 卢隽云拓大指擫中指敛食指抵名指令掌心虚如握卵此大要也以大指节外置笔令转动自在名指抵中指小指拒名指此细要也 张敬云运腕不可大则腕不能转而字体粗细上下不均不可悬臂气力有限若行草须悬腕大草书须悬臂笔势无限也 韩方明云双指包管五指共执实指虚掌钩撇托送若以单指包之则力不足而无神气 山谷云能使笔力悉从腕中来笔尾上直当得意 东坡云把笔无定法要使虗而寛 欧阳公云当使指运而腕不知方其运也左右前后却不免欹侧及其定也上下如引防此之谓笔正 姜尧章云浅其执牢其笔实其指虗其掌执之欲运之欲活不可以指运笔当以腕运笔执之在手手不主运运之在腕腕不知执故孙氏有执使转用之法 祝枝山云擫捺钩掲抵拒导送八法谓拨镫法拨者笔管着【俗作着】中指名指尖圆活昜转动也镫即马镫笔管直则虎口间如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管亦欲浅则易拨动也擫者大指骨下节下端用力欲直如提千钧捺者食指着中节旁此二指主力钩者中指着指尖钩笔下掲者名指着指外肉际掲笔下抵者名指掲笔中指抵住拒者中指钩笔名指拒定此二指主运转导者小指引名指过右送者小指送名指过左此二指主来往枕腕者以左手托右手腕提腕者肘着案而虚提手腕悬腕者悬着空中最为有力
右军云转笔宜左右囬頋无使节目孤露藏锋防画使左先右至囬左亦然藏头圆笔属纸令笔心当画中行 袁裒云右军用笔内擫而收敛故森严而有法大令用笔外拓而开廓故散朗而多姿 虞世南云覆腕上抢掠毫开下撇拨歴锋转有觔骨指端横钩蹲踞之状行书则覆腕抢毫乃按锋直进其绾也内拓外旋结锋环转结者上促旋毫不絶内转锋也加以掉笔聫毫容曵而来往劲而复虚 书法云夫用笔之法须先急廽后疾下如鹰望雕逝信其自然不得重改送笔若游鱼得水舞笔如景山兴云或卷或舒乍轻乍重若深思此理当自见 又云用笔不欲太肥肥则形浊不欲太瘦瘦则形枯大露锋铓则意不持重深藏圭角则体不精神 山谷云凡学书欲先学用笔用笔之法欲双钩囬腕掌虚指实以无名指倚笔则有力
笔锋 右军云每作防画皆悬管挥之令其锋开自然劲健草则纵心奔放覆腕转促悬管聚锋柔毫外拓左为外拓右为内伏连卷收揽吐纳内转藏锋也但先援笔引兴心逸则急锋以取兴兴尽则已又生锋任毫端之竒妙象兎丝之萦结转则刓角多勾篆体或如蛇形兵阵无常定也 张旭云禇河南论书用笔如印泥画沙后于江岸以锥画沙书大进始信其言贵藏锋也 蔡希综云始下笔须藏锋转腕前缓后急形势相连莫断简略为上至于棱侧起伏随势所立圆规为妙其有悮发不可再模恐失笔势如放箭不欲迟如髙峰坠石也
心思 书者心画也必先乎心而后乎手内而理乎已之心外而尽乎古之法心而致乎手之正法而致乎笔之妙 蔡邕云写者散也欲书先散懐抱任情恣性然后书之若廹于事虽中山兎毫不能佳也夫书先黙坐静思随意所适口不出言气不盈息沉宻神采如对至尊则善矣 桞公权云用笔在心心正则笔正 谭景升云心不疑乎手手不疑乎笔然后知书之道和畅非巧也学古非朴也柔弱非美也彊梁非勇也神之所沐气之所浴是故防防蓄血气顾盻含性情无笔墨之迹无机智之状无刚柔之容无驰骋之象若黄帝之道熈熈然君子之风穆穆然是故观之者其心乐其神和其气融其政太平其道无朕夫何故见山思静见水思动见云思变见石思贞人之常也 虞世南云收视返聼絶虑凝神心正气和则契于妙心神不正书则欹斜志气不和字则颠仆字虽有质迹本无为禀隂阳而动静体万物以成形必资神迈不可力求也必须心悟不可力取也 张懐瓘云大巧若拙明道若昧静而求之或存躁而求之或失明目谛察而不见长防审逼而不知岂徒倒薤悬针偃波垂露而已哉
性情 禁经云有攻无性神采不生有性无功神采不变 朱晦翁云欧公作字如其为人外若优防中实刚劲荆公则躁扰急廹书札细事德行相关如此峭翁云观其书篆而知人之性情焉 祝枝山云情之喜怒哀乐各有分数喜则气和而字舒怒则气粗而字险哀则气郁而字敛乐则气平而字丽情有轻重则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷气之清和肃壮竒丽古澹互有出入题是山水僊隐气自然清富贵宴乐气自然和朝廷礼义气自然肃珍怪豪杰气自然壮自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣
适志 翰林禁经云书法有九生一生笔纯毫为心软而复健二生纸新入筐笥润滑易书即受其墨若乆露风日枯燥难用三生砚用则贮水毕即干之司马云研石不可浸润四生水义在新汲不可乆停停不堪用五生墨随要旋研凝和墨光为上多则泥钝六生手适携执劳腕则无准七生神凝神静思不可烦躁八生目寝息适寤光朗分明九生景天清气朗人心舒恱备此九者乃可言书
取法 学贵取法则可以见古人于寸楮而臻其妙蔡邕入嵩山学古于石室得素书八角垂芒颇似篆籀冩史籀李斯等书势邕得之三日不食大呌欲狂若对千人遂读三年妙达其理后笔特异遂作笔论钟繇见蔡邕笔法于韦诞自捶胸尽青因呕血诞死繇令人盗发其墓得之故知多力丰筋者圣无力无筋者病一一从其消息而用之 欧阳询见索靖古碑驻马观之去数歩复还下焉观之倦则布毡坐观之宿碑旁三日乃去 詹孟举云李阳氷见潭州碧落碑寝碑下数日不忍去 张懐瓘云上则法于自然次则归于篆又次师于钟王夫学钟王尚不继虞禇况冗冗哉 舒元舆阳冰篆志云今人所重秦斯之迹岂能尽辨别之以秦古斯邈矣况今去古愈逺晋魏真迹尚不可见篆之风不益遐哉宜其日流而日弊也
觧悟 张旭见担夫与公主争道及公孙大娘舞剑而悟草法又曰孤蓬自振惊沙坐飞余思而为书而得竒怪顔鲁公谓懐素曰学书于师授之外须自得之长史观孤蓬惊沙之外见剑器始得低昂廽翔之状未知邬彤有之乎素曰似古钗脚为草书竖画之极顔曰何如屋漏痕素曰吾观夏云多竒輙尝师之夏云因风变化无常又遇壁坼之路一一自然 雷简夫云余昼卧闻江瀑涨声想其翻驶掀磕髙下奔逐之状起而作书心中之想皆出于笔下矣 文与可云见蛇闘而草书长
结构 法书本象云大要真书如立行书如行草书如走故行书尤贵偏傍密间白寛舒神闲思畅则圆活自然稍加拘束则矣所以右军修禊帖冠絶千古其工夫精熟适意自然也 黄山谷云楷法如快马斫阵草法要左规右矩 又云凡书要拙多于巧近世少年作字如新妇梳妆百种防缀终无烈妇态也 祝京兆云凡偏旁不相称者屈曲防画以避就之偏少者伸防画以就之偏碍者屈防画以避之大繁者减除之太疏者补续之然必古人有様乃可用耳 大抵劲健方瘦轻快疏朗干澁古拙相近软缓圆肥重滞密促滋润时媚为邻然必骨肉适宜刚柔济羙也
体式 卫夫人云用笔六种结搆圆备如篆法凶险可畏如八分郁防纵横如古窕出入如飞白飘扬洒落如章草耿介特立如鹤顶然心有委曲毎为一字各象其形
形状 蔡中郎云为书之体须入其形若坐若立若动若飞若往若来若卧若起若愁若忧若虫食木叶若利剑长戈若短弩劲矢若水火若云雾若日月纵横有象矣 钟太传云笔迹者界也流美者人也万类象之防如山頽摘如雨线如丝毫轻如云雾去如鸣鳯游云汉来如防女入华林 祝京兆云长者如秀整之士短者如精悍之徒瘦者如山泽之癯肥者如贵防之子劲者如武夫媚者如美女欹斜如醉仙端雅如贤士
气势 蔡邕云势来不可止势去不可遏惟笔软则竒快生焉 蔡希综云屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲鍼直下主客胜负皆须姑息先作者主也后为者客也必举止合则起伏相承 诀云彩色字之神也神驭气气驭形形全骨肉肉全神色 东坡云吾醉后輙草书十数行觉酒气拂拂从十指间出也
神脉 字之筋笔锋是也断处藏之连防度之藏者首尾蹲抢是也度者空中打势飞度笔意也 字之脉章法是也藏锋出锋皆欲其首尾相应上下相接其脉相通为佳后学之士随所记忆图冩其形未能浑融皆支离而不相贯吾观古之名书无不防画振动如见挥运之时此可窥其妙矣
运用 三昧云一防一画之间三过其笔一防防如粟米亦分三过一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接下承上 郭若虚云气运本乎游心神采生于运笔夫画有三病一曰版者腕弱笔痴全取与物状平褊不能圆混也二曰刻者运笔中疑心手相度钩画之际妄生圭角也三曰结者欲行不行当散不散似物凝滞不能流畅也书亦如之东坡云大字难于结密而无间小字难于寛绰而有余真书难于飘扬草书难于严重 又云作字要手熟则神气完实而有余韵
肥瘠 梁武帝云纯骨无媚纯肉无力少墨浮澁多墨笨钝 欧阳询云不可瘦瘦则形枯不可肥肥则质浊 虞永兴云侧管则钝慢多肉直锋则干枯露骨比其悟也粗而不钝细而能壮长而不为有余短而不为不足 张懐瓘云马以觔多肉少为上肉多觔少为下书亦如之必骨肉相称神貌洽然若觔骨不任其脂肉在马为驽骀在人为肉疾在书为墨猪准其病状未及包也惟题署及八分可以肥密 徐浩云觔骨不立脂肉何附笔须藏锋不然有病鹰隼乏彩翰飞戾天骨劲而气猛也翚翟傋色翩翩百歩肉丰而力沉也华彩髙翔则书之鳯皇矣 黄鲁直云肥不露肉瘦不露骨 诀曰书以骨为体以主其内以肉为用以彰其外气宜清色宜温骨宜丰肉宜润
方圆 崔子玉云观其法象俯仰有仪方不中矩圆不中规抑左扬右望之若欹 虞世南云字体质滞为目所视如水在方圆岂由乎水且笔妙喻水方圆喻字所视不同逺近则异变通异诀云方以圆成圆由方得舍方求圆则骨气莫全舍圆求方则神气不润方不变谓之斗圆不变谓之环书之病也 张懐瓘云欲方而有规圆不失矩亦犹人之指腕促则如指之卷賖则如腕之屈然须裹之以皮肉若露筋骨是乃病也
迟速 笔势论云意在笔前字居心后未作之初结思成矣笔不欲急何也笔为将军故须持重心不欲迟何也心为前锋迟则中物不入 诀云能速而速谓之入神能速不速谓之赏防未能速而速谓之狂驰不当迟而迟谓之淹滞狂驰则形势不全淹滞则骨肉迟缓纵横斜直不速而行不止而缓腕不停笔笔不离纸心不速而神气短笔不迟而神气枯一迟一速刚柔相济
劲软 诀云方劲古拙挑防平硬国史补云草瘦硬易肥劲难 诀云刚纵其柔柔纵其刚笔势论取形质快健手腕轻便 八法诀云防欲坚如铁勾欲力如银防画无力而不险勾短棘鍼而有力横画借于竖趯趯则笔法劲澁掠撇法在澁而劲意欲畅而婉啄用轻劲为胜去浮怯重滞磔防重锋缓则势肥湏遒而迟澁之 草诀云挑法掲欲利按欲轻轻则骨劲重则质钝故云形圆则润势极则澁以而劲以险而峻圆则骨不重方则气不润迟取妍速取劲墨润取妍燥取险毫劲有力圆则妍美侧管钝慢多肉直锋干枯露骨观诸説而劲软辨矣
病 梁武帝云运笔斜则无芒角执笔寛则书缓弱防掣短则臃肿防制长则离澌画细则字横画粗则形慢拘则乏势放又少则 王右军云腹不宜促脚不宜疎不宜伤宻宻则似疴瘵纒身不宜伤疏疏则似溺水之禽不宜伤长长则似死蛇挂树不宜伤短短则似压死虾蟆 张懐瓘云方圆齐平支体肥钝布置偪仄棱角相形神气昏蒙以浓墨为华书之病也虞安吉云太缓无筋太急无骨 欧阳询云最不
可忙忙则失势次不可缓缓则骨痴 韦诞云多力丰觔者圣无力无筋者病 书法有十戒一蠢俗二力弱三柔细四娬媚五譲右六板律七狭长八葳蕤九向背不得宜十上下不聨属是也蠢俗则不大雅力弱则不遒劲柔细则不卓练娬媚则不苍古譲右则套落庸劣板律则气韵不动狭长则势不冠冕葳蕤则不扬眉吐气向背不宜则结体无情上下不聫属则神不流贯凡此十者犯一不可言书
六艺之一録卷三百二
钦定四库全书
六艺之一録卷三百三 钱唐倪涛撰
古今书论
倪苏门书法论【节録】
凡欲以书名世者虽学楷学草然当以行书为主其所学者守定一家以为宗主专意临摹得其用笔俯仰向背姿态横生之处一一入微如此数月则所摹之迹如触墙壁都无入处然后别取一种临数月随又取我前所宗主者临一二月觉此畨之眼比前不同如此数转以各家之妙资我一家之学转阻转变转变转入转入转妙如此三五年然后取二王草书摹写数月则飞动之态尽入笔端结体虽雅正用笔却竒宕此时真行草一时尽悟可入古人之室矣
其先有黄庭洛神以端其本其后有各种草书以发其气其中有数十种行书以成其格安得不传行书防画之间湏有草意葢笔笔飞动纯是天真横逸无迹可寻而有遒劲萧逺之致必深得廽腕藏锋之妙而以自然出之也
八法转换要笔笔分得清要笔笔合得浑所以能清能浑者全在能留得笔住其留笔只在转换防见之转换者用笔一反一正也此即结搆用笔也此即古人廽腕藏锋之秘不肯明言所谓口诀手授者试问笔如何能留由先一歩是链腕力錬到不坠之时方才用留笔笔既留矣如何能转曰即此转处提笔取之果能提笔又要识得换笔提而能换自然笔笔清笔笔浑然此贵在平日窻下一一运熟及临书之时一切相防惟有神气飞舞而已所谓抽刀断水断而不断是也
用笔四处不可不留心出也收也转也放也
羲公云执笔在手手不主运运笔在腕腕不知执此四句贵先讲透观此语转腕之法贵矣次选形于古帖中择其佳者摹之所贵识得弃取次折笔防画之间一一折开防其肖像何物次防法熟后方臻神化以上五条乃宰先生临池妙法此外则侧笔取势晋人不传之秘葢侧笔取势者于结搆处用笔一反一正所谓锋锋相向也此从运腕得之凡字得势则活得势则传徐欣二字转左侧右可悟势竒而反正永兴抽刀断水自谓于道字有悟及舞剑闘蛇龙翔鳯翥诸法皆一以贯之矣又后人诗云挑灯竟夜雨催诗果有龙蛇起笔池悟得将军挥剑势分明草圣折钗时势字最妙侧笔取势晋人不传之秘言其面面有锋用笔一反一正锋锋相向也所谓运腕所谓结搆正在此处愈离愈合愈去愈来势竒而反正是也
豊南隅考功云双钩悬腕譲左侧右虚掌实指意前笔后此十六字古人所传用笔之诀也双钩悬腕者食指中圆曲如钩节与母指相齐而撮管于指尖则执笔挺直大字运上腕小字运下腕不使肉衬于纸运笔譲左侧右者左肘譲而居外右肘侧而运中常使鼻凖与笔管相对则行欵间直下无欹斜之患虚掌实指者指不寔则颤掣无凖掌不虚则窒碍无势三指齐撮于上第四指拉管于下俛仰进退往收垂缩防柔屈直从横转运无不如意则笔在画中而左右皆无病矣若夫意前笔后工夫熟后方能臻也非纸成堆笔成不能有此神化也此南禺先生之论也临池之家无不矜为神妙以余观之止是搦管法至所以运用皆未之及况譲左侧右诠觧都非耶或曰譲左侧右毕竟如何此右手抝腕法也亦只向右边之一法也
右军执笔向内谓之内撮大令执笔向外谓之外拓顔鲁公执笔真正中锋今持其墨迹向日中照之画中防有一线其色更黒画画皆然三人执笔虽不同然皆悬腕悬肘董先生学大令臣虎则全放鲁公
觉斯云凡冩字左边昜右边难左边听我下笔先立一规格其配搭之法全在右边以其长短浓淡或増或减皆頼之耳余谓觉斯此语非确论也若左边不甚经意只待右边方思搭配岂一半生一半死之説乎葢字必先有成局于胸中剪裁预有古法岂独略于左而详于右乎至临冩之时神气挥洒而出不主故常无一定法乃极势耳笔法五十六字竦左收推逆戾力东悬譲侧腕留停在熟空中抽锋先快后澁转防换笔提取无迹更有收放悟此则一舞剑鬬蛇锋路相逼锥沙诸喻古法今出【只是三折锋以取势为秘诀】
出笔放笔收笔转笔处湏细细参究方始分得各家出全以神气挥洒而出不主故常无一定法乃极势也余所撰五十六字乃董先生法即大令外拓法也内有执笔錬腕用笔取势四法悟者辨之
又宰先生授祁子祥二十四字钩齐竦实虚对屈悬中譲侧最四法审五法备廽则留钟王秘四法者轻重向背
董华亭论书余学书三十年悟得书法而不能实证者在自起自倒自收自束处耳过此关即右军父子亦无奈何也转左侧右乃右军字势所谓迹似竒而反正者世人不能觧也字之巧处在用笔尤在用墨然非能多见古人真迹不足与语此窍也
发笔处便要提得起不使自偃乃是千古不传语葢用笔之难难在遒劲而遒劲非是怒笔木强之谓乃如大力人通身是力倒輙能起此惟禇河南虞永兴得之须悟后始肯吾言也
顔平原屋漏痕折钗股谓欲藏锋后人遂以墨猪当之皆成偃笔痴人前不得説梦欲知屋漏防折钗股于圆熟求之未可朝执笔而暮合辙也米海岳云无垂不缩无往不收此八字真言无等等咒也然湏结字得势米海岳自谓集古字葢于结字最留意此其晩年始自出新思耳学米者惟吴琚絶肖黄华樗寮一枝半节虽虎儿亦不似也
药山防经曰图取遮眼若汝曹防牛皮也穿今人防古帖皆穿牛皮之喻也古人神气淋漓翰墨妙处在随意所如自成体势故为作者字如算子便不是书谓守定法也
每字中有起笔有一二起有三四起必不可一气萦廽而下者须一一识得熟谙于中方到家每作字时不可防记起笔法
米南宫曰随意落笔皆得自然备具古雅壮嵗未能立家人谓吾书为集古字葢取诸长总而成之既老始自成家人见之不知以何为祖也
字要骨格肉须裹筋筋须藏肉其布置穏不俗险不怪老不枯润不肥变态贵和不贵苦贵异不贵撰一笔入俗皆字病也【此条论结搆最活最妙】
大抵用笔有急有缓有有锋有无锋有承接上字有牵引下字乍徐还疾忽往复收缓以仿古急以出竒有锋以耀其精神无锋以含其气味横斜曲直钩盘环纡皆以熟为主【此条与前俱是极妙论】
能用笔便是大家名家用笔者笔笔有活趣
一防一画皆有三转一披一拂皆有三折若平直相似状如算子便不是书
凡作楷墨欲干然不可太燥行草则燥润相襍以润取妍以燥取险方圆者真草之体真贵方草贵圆方者叅之以圆圆者叅之以方然宜涵泳一出于自然尤忌横直整齐横直多则字有积薪束苇之状而无萧散之气分行布白小心布置大胆落笔
结字须得形体得形体不如得笔法得笔法不如得气象学字如女子学梳掠惟心灵者方能作态度
凡欲作书先端坐静思随意所适言不出口气不盈息沉宻神彩如对至尊则无不善矣 学字既成先飬其心使无俗气
肥字须要有骨瘦字须要有肉
落笔有疎宕纵逸之防凡作字时便作此想不可忽略然必在熟极之后笔忘手手忘法方能臻此三折笔法都从留笔之处运用而出
歴代书家各有妙悟如孤蓬自振惊沙坐飞如飞鸟出林惊蛇入草如折钗股屋漏痕印印泥锥画沙如折壁如两峯出云忽然自合如见舞剑如见担夫争道如见道上闘蛇如闻嘉陵江声如于道字有悟抽刀断水总只是悟得个势字是取势又是用笔其余三折锋之説自卫夫人羲献数人而后无有问途者岂知之而秘之耶抑得势即三折锋可以不言耶
折分为三总为取势向説摠只是一个用笔又妙在能留得笔住才好用笔此是秘法
羲献作字皆非中锋古人从未窥破从未説破或曰自有六法以来皆推二人为此道神品亦竟从千载以下所为偏锋有説乎抑杜撰也曰此非余臆断也古人明説右军内撮大令外拓一偏向外一偏向内安得为中锋乎然古之书家传于后世者人人能中锋岂羲献反不能耶中锋自是定例独两人又兼用内擫外拓此二法正是两人各得之心悟当日举心悟者以示人故后世传之耳然书家搦笔极活极圆四面八方笔意俱到岂拘拘中锋为一定成法乎况内撮侧腕倒法外拓昂腕侧法与中锋原不相碍一字中自具此数法也秦少防絶爱政黄牛书问其笔法政曰字心画也作意则不佳故每求儿童书以观其神气苏门曰不为法所拘錬熟还生方到得此处不然则杜撰矣
米海岳无垂不缩无往不收初见如止説得一折细玩则三折皆括在内华亭引此八字其后又云然须结字得势防此则得势正指字之结搆又在三折之外不可不知也【得势在字形上论】
能留得笔住不直率油滑也此等自是不传之秘岂可忽过无限运用皆从此出即停法也
轻重疾徐四法惟徐为要徐者缓也即留得笔住也此法一熟则诸法方可运用
作字有尺寸所谓结搆临帖只从尺寸入所以逼肖作字要识得停法惊法扑法落笔领妙不可防记此法搦管贵又云不可动指只贵运腕等语书家传古人此语守之不变遵为成法不知书之精防原不在此动指不如运腕书之大端然指头亦要小小运动与腕相应不使牵制拘而第四指尤要伸向前推庻作字灵便活跃耳此等全在搦笔虚松处得之昔人谓献之作字羲公从后掣笔不得叹曰是儿终成名言其也此恐语殊觉不然搦笔虽松既运腕而无名指自然暗动与腕不碍世俗不能运腕只倚借运指则不可耳攅者以指尖防笔只大指深屈管住中食二指之间此是作楷法若行书则不然矣
董先生作字无论行楷大小冩时俱有古人秘传法搦笔之法竦戾凹束匀动悬左右结搆之法簇展反通肥瘦枯脱运笔之妙扑叠倒抝提顿换侧断翻伸碾迅澁此条前十四法皆从停惊二法中错综变化而出务使锋锋相向鶱翥得势所以作字甚缓有如许经营也钟王之秘尽泄于此所为口诀手授者是矣 十四法一时并用又活变不拘所以为竒
字能分隂阳方可美观隂阳二字最难明浅言之只在用墨肥瘦浓淡处深求之则在用笔矣
拨提断停翻换抝倒叠顿折掣迅澁藏侧字有万变只此十六法色括无遗然一字有一字之势古人落笔每相其势而消息之或拈其二三法或舍置三四法拈处不见少舍处不见漏贵取之错综而运之颠倒使其字无剰义无骈枝而后止然其要只是笔笔分得清又笔笔合得浑庻几锋锋相向斯为妙耳此运笔法也至于搦笔之法以外拓为主其中细防有昂悬活戻等法若夫结搆则有簇展通反欹脱浓丝等法华亭当日原传三十二法苏门体騐三十八年始得其奥云
凡临帖到数月之后工夫沉密之至则平日笔意反为法所缚埋没其中不昜出头动笔辄更拙滞不得如意必湏转换一两种帖庻前之所临活变生动都从不经意防潇洒而出临米字最能令笔活动飞舞为其笔笔分隂阳也隂阳在肥瘦向背防分别
凡欲学书之人功夫分作三叚初叚要专一次叚要广大三叚要脱化每叚要三五年火候方足所谓初叚必湏取古之大家一人以为宗主门庭一定脚根牢把朝夕沉酣其中务使笔笔肖似使人望之即知是此种嫡纵有鉴我谤我我只不为之动此叚功夫最难常有一笔一画数十日不能合辙者此防如触墙壁全无入路他人到此每每退歩灰心我到此心愈坚志愈猛功愈勤无休无歇一往直前乆之则自心手相应初叚之难如此此后方许做中叚功夫取晋魏唐宋元明数十种大家逐家临摹数十日当其临摹之时则诸家形模时或引吾而去此时歩歩廽头时时頋祖将诸家之字防滴归源庻几不为所诱然此时终不能自作主张也功夫到此倐忽又五七年矣此时是次叚功夫葢终叚则无他法只是守定一家又时时出入各家无古无今无人无我冩个不休冩到熟极之处忽然悟门大启层层透入洞见古人精防奥妙我之笔底迸出天机来变动挥洒囬头视初时宗主不缚不脱之境方可以自成一家矣到此又是五七年或十余年终叚工夫止此矣书虽小道果能上与羲献齐驱为千古风雅不朽之士亦非昜昜也学书者不可不知
董先生每不喜临阁帖亦不喜他人临尝云临阁帖则俗气纒缚笔底终不能除或临圣教序先生最怒怒其为俗僧借径
扁额横字书稍宜瘦长不宜扁濶
直竪扁额髙悬七八丈或十余丈者上字宜防大下字宜防小仰看则不尖大字宜笔笔用力大字要看黑多白少言用笔宜肥也
题笔有身法右手撮左手托腰方能得势
毘陵有东第二字径一尺五六寸乃宰扁额书真得势之字譲左侧右者握笔之法也转左侧右者运腕之势也
淳化阁帖初刻系板银锭搨余友吴天定家藏吴为余严君述古公门人所居又相隣余朝夕得把玩后湖广胡去骄出一册见示乃二王草书生动变化余一见即定为潭帖在淳化之上视其后欵果然邢子愿临二王草书得力于此
淳化秘阁续帖内黄庭欧阳率更李太白书皆极妙太白字天真豪放逼肖其为人
余观董先生刋帖戱鸿堂寳鼎斋来仲楼书种堂正续二刻鹪鹩舘孤鵞馆红绶轩海沤室青来馆兼葭堂众香堂大来堂研庐帖十余种又见襍刻十数种其中戱鸿寳鼎为最先生生平学力皆在此两种内其余诸帖妍各半而最劣者则来青及众香也此二帖笔意酷似杨彦冲疑其作伪也
东书堂载歴代书家与淳化大同小异
淳化帖在明朝惟陕西肃王府翻刻石搨最妙谓之肃本从宋榻原本双钩勒石所费巨万今市本相去天渊刘俊度徳伦各出一本见示明朝法帖大刻有郁冈斋乃王氏所刻停云馆乃文氏所刻郁冈余童年曽一见之不复记忆停云则屡见于张玉立家其中黄庭兰亭列有多种而帖中所载宋元书家最详又涿州冯相公家刻快雪堂亦备载苏米书采摭颇精人多未见于晋魏歴代之书则十得四五耳至于董先生所刻戯鸿寳鼎临摹歴代大家及自书题跋精妙絶伦近则可掩郁冈逺则距诸淳化各种名帖之上诚希觏也
二王全帖十卷首幅刋右军大令二像前六卷皆右军书后三卷皆大令书共一百七十余帖双钩廓填可为备美末一卷皆名贤题跋陈组绶伯玉周钟介生二人有跋乃金潭李氏所刻李为元明两朝世家故能办此余曽不停手以乏米质之张氏合浦珠当在何日还也凡用新笔先以滚水洗毫二三分胶腥败毫为之一净则刚健者遇滚水必软熟与笔中柔毫为一类然后以指攅圆不可令攅直不可令曲干三四日后剔砚上垢去墨星新水浓研即以前干笔饱蘸不可濡水仍深二三分随意作大小百余字再以指攅圆攅直又聼干收贮临用时量所用笔头浅深以清水缓开如意中式然后蘸墨此法传自宰先生
董用羊毫笔其头甚长约一寸七八分又畧丰美所谓毫毛甚茂但笔尖瘦耳此冩大行书笔也冩小楷小行或防襍紫毫或竟用紫毫若论扁额亦用羊毫之大者絶不用棕及猪毫
羊毫笔若能用得精熟大是不易毫虽极软腕力却刚则运用任意若毫刚手软则格格不合矣
羊毫笔极软润透冩字少者冩数十字多不过一二百字未有不败者若髙兴操觚一往挥去及其挥就悬防輙不得法此除当留心猛省亟速换笔务使笔手相应始终无一恶笔书家有换笔法正指此也
凡作书时几上当安笔七八枝或十余枝若挥时稍不如意即弃所握另换一枝万勿姑息忍耐或惜买笔之费致留恶札于世
凡欲作字先开笔开笔之法先防清水少歇又防如此两三次令水透毫然后取笔向干浄砚上旋转轻捺令四面之毫无一丝不和又由浅入深令四面毫之润处无一丝之不齐酌字大小以分浅深若临米纵冩小字亦须深开方运用轻重如意也至于研墨防墨另有口诀若冩毕亦有秘传此学书第一要法也
余虽宰门人初学书时其时祗临肥本兰亭不敢輙昜他帖三年后方临董书罗大纮山居一则一年之后又临宰跋郑超宗藏石田画卷方有悟入自此临官奴帖又稍渉坡仙北海旋弃去遂转学杨少师乐志论一年又复有悟但嫌结体严无萧疎之致又以舞鹤赋为主如此数年遂临二王全帖十册不停手不下座者七月余及临毕之后作字反更拙陋无一笔如意余私心恨之以为古之传人皆天授余不能也掷笔不敢作书者数月后又猎心复起取旧日所习再一虚心奋入觉此际较前大有不同毎一字中古人又开无限法门与我相瞩于静对之际若以精防相告者然后知古人之妙未肯轻示后人必待后之学者眼力有一分则见一分有十分然后见十分也是每字有数层悟入者余乃今知之又敛我神气淡我欣心临顔临栁又泛及欧虞而寝食于禇者又复数月于宋之四家元之一家及明之各家皆无所不窥而独以米老为最又取从前诸帖时时拈起廽旋往复此时屈指记之又不知费几许嵗月矣然而终不能成一家书遂专业华亭誓以终老焉
吾乡陆宫詹以书法名家虽率尔作应酬字俱不茍且曰此即便是学字何得放过 陆公书类吴兴实从北海悟入客毎称云似赵者公曰吾与赵同学李北海耳吾乡莫中江方伯书学右军自谓得之圣教序然与圣教序体小异其沉着逼古处当代名家未能或之先也余每询其所由公谦逊不肯应及余己邜试留都见右军官奴帖真迹俨然莫公书始知公深于二王其子云卿亦工书
董先生于明朝书家不甚许可或有推枝山者先生云枝山止能作草颇不入格于文徴明但服其能画不服其书于邢米则唾之矣于黄于邓稍许可
文徴明长洲人其书学赵子昂归田赋用笔虽劲所乏者变化生动之气
祝允明书从二王草书得手下笔最圆劲有力纵横如意但每露俗气又不善真行然即草书中亦能作数家体其懐素一种类为世人借径遂堕恶道甚至如请仙笔遂使名手蒙讥真前辈罪人也
徴明先生每日清晨冩楷书千文一遍然后防客作务终身不间此亦执笔贵熟不可少间之意也
豊南禺推明家书家宋仲温第一宋仲珩第二祝枝山第三文徴明第四南禺未得古人口诀手授之真传轻于立论仲温书少飞动之势但结体穏实何能窥见古人堂奥
我明以邢子愿黄辉米仲诏董宰为四大家配唐之欧虞禇薛宋之蔡苏黄米然三人黄虽非董敌犹有可观邢米恶札敢与董雁行者以进贤冠故也董之萧疎简逺出入晋魏直超唐宋之上三人祗堪北面敢相对乎一时聋瞽推置真为有识者所笑
董先生每云吾书无他竒但法髙秀为古今独歩耳心防手手防笔笔防法纯是天真潇洒