六艺之一录 - 第 395 页/共 664 页

啄丿首撇尾左出防仰如鸟喙之啄物 　　掠丿首撇尾右出防仰如篦之掠髪 　　撇　背撇丿首员蹲过作悬针法左出乡撇丿首偏蹲右顾左转作向防尾悬针左出如手前后撇物 　　波乀从乀五停首一中三尾一横□五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍裹空蹲三面力到顺指敧下力满防驻出三过笔中又有三过如水波之起伏 　　拔乀先作左撇飞笔侧打锋不蹲顺势敧下力满防驻仰出三过笔如手拔物 　　逴辶上如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑 　　策丿重提轻蹲员锋左出势尽仰収如鞭之策马力在着物处 　　磔□偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外 　　挫□因前笔衂出或上或下皆衂法也 　　打丶提锋空中打下乃法之长者 　　打勾冫右打反趯抱腹 　　趯下亅前笔末蹲锋提趯抱身贵短 　　背抛乚乡仰勒反趯趯贵寛员或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作员趯如背手抛物 　　大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背挑长短屈伸各随字形 　　挑乚右背仰勒反趯趯贵抱腹而清 　　戈乚提空中斫下势尽乚或仰趯抱身乚或收趯归腹丶或反趯鄕左大体如乡右竖而左右顾盼反趯之势欲飞有斫戈筑戈有反戈有飞戈 　　勾裹偃勒乡趯或仰勒背趯勾努勒努趯或偃乡或仰背 　　双包乃左先作乡撇撇尾停笔取势飞笔随势包撇势打间对撇首打背随勒尾平撇尾 　　双裹乃阝法与双包同但自撇首偏蹲取势势逺则勒短裹撇 　　平方匚上平旁向下偃匚或上仰旁背下平 　　飞方匚上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾出也 　　第九方法 　　八面　俱满者方可提飞□ 　　九宫　八面画皆拱中心□ 　　结搆　随字画多少疎密各有停分作九九八十一分界画均布之先于钟王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋豪勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又朱界画印印纸或棐板漆之取许慎説文偏旁字様一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣 　　均方　长者目两减阔罒短者罒两减长目小者口四减字形回虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一方【分窠法】 　　第十分布法 　　布方　中展员则疏者均方中蹙员则密者均方画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一旁枣转影栾岳麓森之类是也古者所无不得擅写 　　映带　凡偏傍不相称者屈伸画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有様乃可用耳 　　变换　字之中画重并者随宜屈伸以变换之不变谓之布棊画不变谓之布算子若一马三册是也字之中偏旁重并者随宜开閤而变换化之间合间开之类林晶炎焱是也 　　体様　随字变体随体识様字形有孤单重并并累攅积之体须据许氏説文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林竝为竝转影为并晶焱为累墅様为攅防鬰为积以此为例广推求之 　　字间　对者宜疏疏者宜密 　　行白　对者宜等间者宜半 　　篇段　平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者员穏而平画多也起者振动而仰画多也伏者収敛而多偃画也 　　第十一变法 　　情　喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气麤而字险哀即气鬰而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷 　　气　清和肃壮奇丽古澹互有出入者是牕明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隠气自然肃珍怪豪杰气自然奇佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然澹八种交相为用变化又无穷矣 　　形　字形八面迭递増换一面变形凡八变两面变形凡五十六变三面以上变化不可胜数矣 　　势　形不变而势所趋背各有情态势者以一为主而七面之势倾乡之也 　　第十二法书 　　真　钟繇力命尅捷宣示王羲之乐毅画讃黄庭告誓霜寒王献之洛神六朝不知名氏曹娥羊叔子遗教序陶景瘗鹤旧馆坛智永千文虞世南孔子庙碑欧阳询九成宫化度寺虞恭公褚遂良哀册圣教张旭郎官顔真卿麻姑坛放生池中兴颂干禄字东方朔柳公权陀罗尼 　　行　钟繇丙舍吴人羸顿雪寒长风羲之兰亭极寒苦热官奴快雪来禽奉橘圣教序开元寺十七帖献之地黄嵗终卫军授衣阿姨鵞羣嵗尽夏日奉对思恋天寳吴兴黄门山隂东家转胜相过鵞还触事夏节恨深黄耆礜石骆驿月内尊体谢安八月五日褚遂良枯树赋李邕岳麓娑罗树张从申静 　　淳化法帖　诸帖之祖王着模刻深得古意不见真迹得此足矣 　　绛帖　淳化之子潘师旦模刻骨法清劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸瘠之憾 　　潭帖　淳化之子寳月大师模风韵和雅血肉停匀但形势俱员颇乏峭健之气 　　大观帖　淳化之弟蔡京模刻京沉酣富贵恣意麤率笔偏手纵非复古意頼刻手精工犹胜他帖耳 　　太清楼续阁帖　刘焘模勒工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之麤硬遂少风韵 　　戏鱼堂帖　刘次庄模在淳化翻刻中颇为有骨格者淡墨搨尤佳 　　武冈脩内司福州帖　皆有可观鼎帖石硬而刻手不精虽博而乏古意 　　星凤楼帖　曹士冕模刻工致有余清而不浓亚于太清续帖也 　　玉麟堂帖　吴琚模刻浓而不清多杂米家笔仗寳晋斋帖　曹之格模刻星凤之子在诸帖为最下今佳帖难得学者頼此得见晋唐人髣髴耳 　　百一帖　王万庆模刻笔意清遒雅有胜趣恨刻手不精妙耳 　　二王帖　摉拾二王书行草小帖略备但本非能书人模勒故博而不精 　　右十二章大要笔圆字方傍密间豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来歴日临名书毋吝纸笔工夫精熟久自得之矣【翰林要诀】 　　书法三昧 　　楷书虽出于汉魏未见于三代其原要从篆而变故其画波磔横纵直曲员鋭端侧岂徒然而为哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其収驻其推让其回折先后开合之次序大小长短之类聚必使其相称相应然后体始成而少合乎古人变楷初意耳不然字势虽可爱而无法可尚不过一楷书俗吏耳如涪翁所云此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本于古人之已言而书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名臣家渔阳吴兴巴西康里常寳爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之所寳爱果然也古人论书云一须人品髙二须师法古是书之法学者习之固当熟之于手必先修诸徳以熟之于身徳而熟之于身书之于手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隠然自见于毫楮之间端严而不刻温厚而难犯如邓志之论蔡端明始可以为善书矣临池君子其谓然乎金华胡翰仲申父识 　　书法三昧歌 　　执笔之法　实指空拳　运笔之法　意在笔先八法立势　永字精研　一字体态　侧倚取妍仰覆向背　开合折旋　垂缩留放　肥瘦方员画分篆　锋别正偏　藏锋聚气　结构绾牵习与俱化　心手悠然　凡兹三昧　参透幽茍非知者　不可以传 　　一下笔 　　下笔之初有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故耳若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶藏锋如篆大要折搭多精神平藏善含蓄则妙矣 　　二布置 　　布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分纵为三停云字则分上下为二停凡四方八面画皆拱中心喉咙呼吸字左短口欲上齐和扣如知字右短口欲下齐大要先主后賔承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则増益如此而成一字自然可观谓如宣尚髙向等字须回展右肩如其实贝真等字则长舒左足如月丹用周等字则复峻拔一角如见目冈内等字则潜虚半腹如无字四竖则上开下合四则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下画放茶字则上捺放下捺留如并字则右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免字除二撆悬字则除系左譬字则除上口盛字则除成字中勾如神字加一字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相嘱视如字或止一画一者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左促之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣 　　三运用 　　夫作字之要下笔须沉着虽一一画之间皆须三过其笔方为书法葢一微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盼一行有一行之首尾接下承上之意此乃古人不传之妙宜加察焉之祖【凡之类仿此】 　　之祖丶蹲鸱之势此三过侧法也起自中而末锋自中出也有尖秃斜正随字势而用之丶仰三角丶覆三角用于势当仰覆者氵旁三角用于直波水丶直三角丶直四角用于宀□丷乱四角起于兰亭茂字用于立羊羔美等字乀长鼠矢用于长吏使更丶短鼠矢用于夹奚契灬三往一复用于下四灬向背两旁分八字相向与中带相背立势灬寛横波灬促横波皆用于下四灬急雁阵灬缓雁阵燕然樵三字外不可用□□顺两对用于雨巫飞明等字□拗两对用于米雨兆率等字上小字用于光当尚堂等字字下小字用于示系等字上八字用于曽公下八字用于具只丶垂胆用于宁字穴字□顾盼用于州字心字小开三用于系□敛三用于孚氵横三用于龙也 　　画之祖【凡画之类仿此】 　　画之祖一勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中髙拱覆舟様故曰勒常患平智永虞世南上而钟王多用篆法为画欧阳褚薛多用法为画秘诀云横画须直入笔锋防画须横入笔锋此不传之枢机也防画之祖【凡直落笔仿此】 　　防画之祖丨努法也柳云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胸而立至末复驻锋向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势防多则分向背以成其体目字之防向也门字之防背也川字中防直左右之防相背册字中二防直左右之防相背图字六防相向皆须分向背以避铺算子也 　　钩之祖【凡钩之类仿此】 　　钩之祖亅趯法也柳云趯宜存而势生其法蹲锋上出险势旁分然亦须分三体左如氏长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有亅棘针短而有力亅虿尾如丁亭宁字皆用之丨蟹爪殊字用之字字皆随体变化也 　　短画之祖【凡防之类仿此】 　　短画之祖策法也其法仰笔防锋轻擡而进有如鞭策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中髙策则两头髙中下唐太宗云策者仰策仰収柳云策仰収而暗掲如其天夫才之类凡短画皆为策也 　　撆之祖【凡撆腕之类仿此】 　　撆之祖丿掠法也柳云掠左出而锋轻顔云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用须斜硬右字用须腕转也 　　短撆之祖【凡啄之类仿此】 　　短撆之祖丿啄法也水永字皆用之其法下笔驻锋后即出名啄柳云啄仓皇而疾掩凡字之短撆皆用之丿隼尾也如立亻头上撆是也如鹰隼之立乎柱首也彡防三撆者则须分势如三字之画为仰平覆也此则上撆平中撆斜下撆直状如柳穿鱼也 　　捺之祖【凡磔之类仿此】 　　捺之祖□磔法也今人作捺多是两驻虽曰三过其实不知此法也其法首抢起中驻而右行末驻笔蹲锋而出如兰叶之状皆含蓄而不露最为髙也柳云磔防趞以开撑□又有欣字燕尾者乃急就章之波法也如水之自泉口流出其下遇石激而过故谓之激石波也右上项侧勒努趯策掠啄磔八法备矣书法运用尽矣但于侧倚取妍担夫争道血脉联属雄健妩媚体态横生出入乎八法之外者又须详论非纸笔可形容用力熟娴自诣阃奥至此不几其神乎 　　四为学纲目 　　书法纲目万字俱全 　　凡学必有要若网在纲有条而不紊永字者众字之纲领也识乎此则千万字在是矣 　　三静法地五动象天 　　地静也故以不变者法焉天动也故以变者法焉 　　次及条目变方员 　　变者如髙低长短阔狭其变无穷也者下笔成而后行也方者自方员者自员如置筯于案而非匾锋也 　　俯仰向背沉莹清权 　　有俯仰向背者则俯仰向背无则为之俯仰向背沉者下笔不浮刻入纸中也莹者如孤月流天无云翳也清者非谓瘦与寒也肥者亦有清气也在叅古帖而得之权者如鬓□无之类是也 　　拗者让者引焉疑焉 　　拗者尔东我西而不失于相顺让者要还他地位随时处宜而措之也引如左詹等字引而伸之疑如有伏兵疑不敢动如帝带等类是也 　　鸟立木上雁在天边 　　鸟立木上仁行之类是也雁在天边燕然樵之类是也 　　掬特员起 　　掬者从本身掬出也故其上欲员□字是也特者特笔冩也故其上欲起口字是也二者相须为用也 　　抢折回联 　　抢者策类也折则笔锋飞动翻而非硬直也回则有虚回实回联则有虚联实联二者不可偏废也 　　齐努磋驻 　　齐者勒类也努者防画也磋者左右掲腕也驻者如驻马无往而非此道也 　　屋漏蜿蜒 　　屋漏痕者不见起止之迹也 　　乌丝阑者蔡襄所耑