翰林要诀 - 第 2 页/共 4 页

名指上贯下，右贯左，笔中韧。如吝反。　　──右指法　　第五肉法　　满捺。　　飞提。　　字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平处捺满，险处提飞。捺满即肥，提飞则瘦。肥者毫端分数足也，瘦者毫端分数省也。水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨，湿点笔。湿研墨，干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄，粗则多累，积则不匀。　　简缘云：今人误以墨重轻为肉之肥瘦。又云：此专对字之肉讲。非谓何笔为满捺何笔为飞提也。　　──右字法　　笔。字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分。以是为率，清劲递减三厘。初学提活蹲轻，则肉圆。老成提紧蹲重，则肉?<走刺>。右军云：用笔著墨不过三分，不得深浸，深浸则毫弱无力。钝吟云：如万岁枯藤，?<走刺>也。徐季海笔在画中，力出字外，用此也。　　纸。强弱有分数，笔力临时斟酌用之。右军云：纸刚用软笔，纸柔用硬笔。纯刚如锥画石，纯柔如印印泥。既不圆畅，神格亡矣。书石同纸刚例，盖相得也。　　墨。磨墨之法，重按轻推，远行近折。不得用砚池水，令墨滞笔，沍以新汲水，临时用之。凡书不得自磨墨。　　砚。池宽面细，每夕一洗，则水墨调匀，血肉得所。　　书学指南云：夫论墨之佳曰：轻坚黝黑，入砚无声。又曰：其坚如玉，其文如犀。又曰：缋彩奋发。论砚之佳曰：秀润玉质。论笔曰：长而不劲，不如勿长；劲而弗圆，不如不劲。论纸之佳曰：不能澄心堂薛涛江，亦必坚薄白滑、纯柔光泽者，若粗厚松灰者，不惟损笔，亦能坏字。凡此皆至理也，善书者知之。　　──右用笔分数并论笔纸墨砚。　　第六平法（平者横画也）　　偃。首抢下，尾抢上。蹲锋自驻，力到疾提，力满微捺，力尽回锋。　　仰。首抢上，尾抢下。蹲锋自驻，力到微捺，力满疾提，力尽回锋。　　平。首抢平，尾抢平。蹲锋自驻，力到疾过，力尽回锋。　　勒。上平、中仰、下偃，空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿如何。燥则驻蹲捺而实抢以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻，即实抢之。湿则提起即空抢可也。　　简缘云：已上三法俱是勒势，非谓另是一笔也。　　翰墨良规云：凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。钝吟云：八字最妙。　　第七直法（直者，竖画也。）　　垂露。首抢上，尾抢下，分四停各半之。如露之欲垂而复缩。　　悬针。首抢上，尾抢下，空出分三停，上二下一。笔欲正，自上而下，如长针垂。　　简缘云：将欲缩锋引而伸之，须要首尾相等，但锋尖耳，不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，悬针始于兰亭年字，后人遂以为法。又按竖画只有垂露、悬针两笔，其馀皆言其意，意以立法，教后人也。　　乡。首抢左上右，右上左；尾抢左上左，右上右。偏蹲偏驻，侧抢侧过。分五停，上二下二。乡笔贵和。　　背。首抢左上左，右上右；尾抢左上右，右上左。偏蹲偏驻，侧抢侧过。分五停，上二下二。背笔贵峻。　　努。首抢右筑锋，尾抢上左衄，讫趯出。分七停，上一下一。藏趯亦可。努须凸胸而出，不可直，直则无力。太宗云：为竖必努，贵战而雄。　　简缘云：凡竖画起手不用力，虽极短亦不直。故头向右用笔稍驻而下行，中自然凸出。又云：直画从发笔用力，则中间微凸而出，如申字中竖，则努而悬针也，事字中竖则努而随趯出也。乡则努而乡也，背则努而背也，非另有一笔。　　亻壹。首抢中心，上出，字分尽处空中落下，画分尽处蹲之，尾抢上出空中，力尽止。垂露、悬针、乡、背、努等笔皆有之。肥瘠以字分为称，长短随偏傍所宜用。　　简缘云：尚尝等字中竖用之。　　第八圆法　　侧。点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔。有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。　　散水。上侧、中偃、下仰。横二停，从四停。上内一，中外二，下自外四至内二。　　联飞。四点相随，偃前以后横。○钝吟云：起偃横煞。　　简缘云：此说起止两笔。　　烈火。外相向而偃，内相随而仰。　　简缘云：外者言外两笔，内者言内两笔。　　曾头。对向贵从，上开下合。　　其脚。相背贵横，上合下开。　　挫。因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。　　打。提锋空中打下，乃点法之长者。　　啄。点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。　　掠。点首撇尾，右出微仰，如篦之掠发。○钝吟云：此乃斜悬针，而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途撇出，则无力而瘦弱。　　背撇。首圆蹲过，作悬针法左出。　　乡撇。首偏蹲，右顾左转，作乡竖，尾悬针左出，如手前后撇物。　　波。从波五停，首一、中三、尾一。横波五停，首一、中二、尾二。大体作仰画不蹲，以锋傍里空蹲，三面力到，顺指欹下，力满微驻，仰出。三过笔中又有三过，如水波之起伏也。　　简缘云：波者磔也，今谓之捺也。或曰微直曰磔，横过曰波。　　磔。偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏。须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。○势尽不可便出，须驻笔而后放。○唐太宗云：磔者不徐不疾，去欲复驻而去之也。　　拔。先作左撇飞笔侧打锋不蹲，顺势欹下，力满微驻，仰出三过笔，如手拔物。