词洁辑评 - 第 2 页/共 4 页

亦不为极工，然不可废此，即词之规模。 刘过佛寺云连 贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。 ○青玉案 贺铸凌波不过横塘路 工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。 黄公绍年年社日停钅咸线 一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。 ○感皇恩 陆游小阁倚秋空 其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。 ○江城子 黄庭坚画堂高会酒阑珊 山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。 谢逸杏花村馆酒旗风 调亦易工，但欲动荡合拍。 ○千秋岁 秦观柳连沙外 “春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。 ●卷三 ○师师令 张先香钿宝珥 白描高手，为姜白石之前驱。 ○传言玉女 晁冲之一夜东风 事真则语妙，如末二语，固知非泛拈得来。 ○风入松 虞集画堂红袖倚清酣 当时以此词纤帕上相馈遗，其传诵可知。然“官烛金銮”，殊未脱俗，惟结句工绝。 ○蓦山溪 黄庭坚鸳鸯翡翠 山谷於词，非其本色，且多作俚语，不止如柳七之猥亵。“春未透，花枝瘦，正是愁时候”，十一字精妙可思，使尽如此，吾无间然。 ○千秋岁引 王安石别馆寒砧 “无奈”数语鄙俚，然首尾实是词家法门。阅北宋词，须放一线道，往往北宋人一二语，又是南渡以後丹头，故不可轻弃也。 ○最高楼 程垓旧时心事 调本流宕，故後片数语近似曲子，非作者之过。 ○斗百花 柳永煦色韶光明媚 匀稳工整，在柳词已是上乘。 ○洞仙歌 李元膺廉纤细雨 着笔惟恐伤题，总不欲涉痕迹。咏物一派，高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云：“西窗又吹暗雨。”玉田春水云：“和云流出空山。”皆是过处争奇，用笔之妙，如出一手。合此数公观之，略可以悟。 ○惜红衣 吴文英鹭老秋丝 看他用鬓白、溪碧、乌衣、茸红，虽小小设色字，亦必成章法，词其可轻言乎。此词误本落一寂字，遂有疑其不合者。寻常读姜词，谓客字是韵，寂字是韵，今梦窗不尔。维舟九字，以语意论之，当是一气。而姜词用故国，吴词用绣箔，国字、箔字又似是句中韵，无弗同者。去宋人已远，欲一一皆通其说，自不能不失之凿也。若“伴惹茸红”句，梦窗措语之常，无难着解耳。 ○探芳信 二词［按：指此首与张炎坐清画］同韵，必皆继草窗作者，惜周词不见。词至宋末，予倡女和，人人各极其工，真乐事也。 ○探春慢 姜夔衰草愁烟 求之字句，则字句未周。求之音响，而音响已远。感人之深，不能指言其处，只一唤字，上下俱动。诸葛鼠须笔，除却石军，人汉有用。 张炎列屋烘炉 白石老仙以後，只有此君与之并立。以上两词，工力悉敌，试掩姓氏观之，应不办［应作辨］孰为尧章，孰为叔夏。 ○满江红 程过春欲来时 粗服乱头，却胜他周镂者。 毛开泼火初收 满江红、沁园春，词家相戒以为俗调，不宜复填。予谓有俗词无俗调。若咏物写景，非苦心人不辨，固当择调。至於即事即地高会言情，使人入耳赏心，词工足矣，虽俗调又何害焉。 ○扫花游 王沂孙小庭荫碧 渐隔下杳字韵，应落二字。 ○水调歌头 苏轼明月几时有 凡兴象高，即不为字面碍。此词前半，自是天仙化人之笔。惟後半“悲欢离合”、“阴晴圆缺”等字，苛求者未免指此为累。然再三读去，抟扌完运动，何损其佳。少陵咏怀古迹诗云：“支离东北风尘际，漂泊西南天地间。”未尝以风尘、天地，西南、东北等字窒塞，有伤是读之妙。诗家最上一乘，固有以神行者矣，於词何独不然。题为中秋对月怀子由，宜其怀抱俯仰，浩落如是，录坡公词若并汰此作，是无眉目矣。亦恐词家疆宇狭隘，後来作者，惟堕入纤稼一队，不可以救药也。後村二调亦极力能出脱者，取为此公嗣响，可以不孤。 ○满庭芳 秦观山抹微云 词家正宗，则秦少游、周美成。然秦之去周，不止三舍。宋末诸家，皆从美成出。 周邦彦风老莺雏 “黄芦苦竹”，此作词家所常设字面，至张玉田意难忘词，犹特见之，可见当时推许大家者，自有在，决非後人以土泥、脂粉为词耳。 ○天香 李彭老捣麝成尘 咏龙涎诸作，俱在影响之间，不太远者，斯取之矣。 ●卷四 ○长亭怨慢 姜夔渐吹尽枝头香絮 “时”字凑“不会得”三字，呆。“书郎”二句，口气不雅。“只”字疑误，“只”字唤不起“难”字。白石人工炼特至，此一二笔，容是率处。 ○丁子妆慢 张炎白浪摇天 “杨花点点是春心，替风前、尤花吹泪”，此词家李长吉呕心得来，必如是，方可谓之造句。呕心之句妙在绝不伤气。此其夺胎於尧章也，其馀诸公便不能。 ○声声慢 周密燕泥沾粉 有章、苏在前，自难求胜。此但以清便取臻，已是名作。 ○庆清朝慢 王观调雨为酥 玉林云：“风流楚楚，词林中之佳公子也。”然不可无一，不可有二，学步则非。韶美轻俊，恐一转便入流俗，故词先辨品。 ○扬州慢 姜夔淮左名都 “无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，是唤字着力。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，是荡字着力。所谓一字得力，通首先采，非炼字不能然，炼亦未易到。 ○暗香 姜夔旧时月色 落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。美成花犯云：“人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长记曾携手处，千压，西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由於用字高，炼句密，泯其来踪去迹矣。 ○庆天长慢 周邦彦条风布暖 空淡深远，较之石帚作，宁复有异。石帚专得此种笔意，遂於词家另开宗派。如“条风布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，固是一祖一祢也。 ○珍珠帘 吴文英密沈炉暖馀烟袅 用笔拗折，不使一犹人字，虽极周嵌，复有灵气行乎其间。今之治词者，高手知师法姜、史，梦窗一种，未见有取涂涉津者，亦斯道中之广陵散也。首句从歌舞处写，次句便写入闻箫鼓者。前半赋题已竟，後只叹惋发巳［巳当作己。］意，恐忘却本意，再用“歌纨”二字略一点映，更不重犯手。宋人词布局染墨多是如此。 ○玲珑四犯 姜夔叠鼓夜寒