南词叙录 - 第 4 页/共 7 页

曲有本平韵者亦可作入韵，【高阳台】、【黄莺儿】、【画眉序】、【虾蟆序】之类是也；有本入韵不可作平者，【四边静】是也；其它平韵不可作入者甚多。 今曲用宋词者，【尾犯序】、【满庭芳】、【满江红】、【鹧鸪天】、【谒金门】、【风入松】、【卜算子】、【一剪梅】、【贺新郎】、【高阳台】、【忆秦娥】，余皆与古人异矣。 凡曲引子，皆自有腔，今世失其传授，往往作一腔直唱，非也。若【昼锦堂】与【好事近】，引子同，何以为清、浊，高、下？然不复可考，惜哉！ 听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以作人勇往之志，信胡人之善于鼓怒也，所谓“其声噍杀以立怨”是已；南曲则纡徐绵眇，流丽婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉，信南方之柔媚也，所谓“亡国之音哀以思”是已。夫二音鄙俚之极，尚足感人如此，不知正音之感[1]何如也。 [1]此处显然脱落一“人”字。 生 即男子之称。史有董生、鲁生，乐府有刘生之属。 旦 宋伎上场，皆以乐器之类置篮中，担之以出，号曰“花担”。今陜西犹然。后省文为“旦”。或曰：“小兽能杀虎，如伎以小物害人也。”未必然。 外 生之外又一生也，或谓之小生。外旦、小外，后人益之。 贴 旦之外贴一旦也。 丑 以墨粉涂面，其形甚丑。今省文作“丑”。 净 此字不可解。或曰：“其面不净，故反言之。”予意：即古“参军”二字，合而讹之耳。优中最尊。其手皮帽，有两手形，因明皇奉黄旛绰首而起。 末 优中之少者为之，故居其末。手执搕爪。起于后唐庄宗。古谓之苍鹘，言能击物也[1]。北剧不然：生曰末泥，亦曰正末；外曰孛老；末曰外；净曰倈（律蛇切,小儿也），亦曰净，亦曰邦老；老旦曰卜儿（外儿也。省文作卜）；其它或直称名。 [1]原本何焯眉注：家奴多用末扮，亦有参军、苍鹘之意。 傅奇 裴铏乃吕用之客。用之以道术愚弄高骈，铏作傅奇，多言仙鬼事謟之，词多对偶。借以为戏文之号，非唐之旧矣。 题目 开场下白诗四句，以总一故事之大纲。今人内房念诵以应副末，非也。 宾白 唱为主，白为宾，故曰宾、白，言其明白易晓也。 科 相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科。今人不知，以诨为科，非也。 介 今戏文于科处皆作“介”，盖书坊省文，以科字作介字，非科、介有异也。 诨 于唱白之际，出一可笑之语以诱坐客，如水之浑浑也。切忌乡音。 打箱 以别技求赏也。 开场 宋人凡句栏未出，一老者先出，夸说大意，以求赏，谓之“开呵”。今戏文首一出，谓之“开场”，亦遗意也。[1] [1]原书何焯眉注：定远诗：“牛口定场先”。遵王云：“‘鬼门’谓之‘牛口’”。惜未征其出何书。 曲中常用方言字义，今解于此，庶作者不误用。 员外 宋富翁皆买郎外散官，如朝散、朝议、将仕之类。 谢娘 本谓文女，如谢道蕴是也。今以指妓。 勤儿 言其勤于悦色，不惮烦也。亦曰“刷子”，言其乱也。 行首 妓之贵称。居班行之首也。 小玉 霍小玉，妓女也。今以指女妓。 薄暮 母也。“薄”音“博”，磨上声。[1]薄民绵母，以切脚言。 [1]疑原作：“母”，“磨”上声。 九百 风魔也。宋人云：“九百尚在，六十犹痴”。 相公 唐、宋谓执政曰“相公”。最古。今人改曰“大人”，已俗矣。 下官 六朝以来，仕者见上，皆称“下官”，或曰“小官”。最古。 奴家 妇人自称。今闽人犹然。 使长 金、元谓主曰“使长”，今世已呼公侯子、王姬。 包弹 包拯为中丞，善弹劾，故世谓物有可议者曰“包弹”。 虚脾 虚情也。五脏为脾最虚。 挜襬 把持也。今人云“挜襬不下”，即此二字。 动使 什物器皿也。见《东京梦华录》。 嗹嗻 能而大也。或作“ ”“ ”，皆俗字。 儍角 上温假切，下急了切。痴人也，吴谓“呆子”。 评跋 以言论人曰“评”，以文论人曰“跋”。 波查 犹言口舌。北音凡语毕必以“波查”助词，故云。 入跋 入门也。倡家谓门曰“跋限”。 妆幺 犹做模样也。古云“作态”。 妆局 宋有吉庆事，则聚人治之，谓之“结局”。诓人者，亦“骗局”。 忐忑 上卯□切[1]，下呑勒切。心不定貌。俗字也。 [1]据“忐”字字音，当作“吞卵切”。 遮莫 尽教也。亦曰“折莫”。杜诗：“遮莫邻鸡下五更。” 行径 门墙也。犹言家风也。 搂罗 矫绝也。唐人语曰：“欺客打客当搂罗。”今以目绿林之从卒。 魐魀 难进难退也。一作“间架。” 端相 细看也。唐人曰：“端相良久。”作“端详”者，非。