绘事微言 - 第 5 页/共 6 页
几画或绢或纸或扇必须墨色由浅入浓两次三畨用笔意积成树石乃佳若以一次而完者便枯涩浅薄如宋元人画法皆积水为之迄今看宋元画着色尚且有七八次深浅在上何况落墨乎今人落笔即欲成树石或焦墨后只用一次淡墨染之甚有水积还用干笔拭之殊可笑也此皆不曾见真宋元笔意耳
写意
写画亦不必写到若笔笔写到便俗落笔之间若欲到而不敢到便穉唯习学纯熟游戏三昧一浓一淡自有神行神到写不到乃佳至于染又要染到古人云宁可画不到不可染不到
皴法
赏鉴之家近访名公逺寻前迹汉魏以前名画即不易见如宋元至今名笔代不乏人人各一家各一皴即不能备家収藏亦岂有不经见之理但仿其皴法切不可混杂如书家写锺繇者又兼黄庭写二王者又兼过庭便不妙矣皴法有可相兼者一二様耳若乱云皴止可兼骷髅皴披麻皴止可兼乱柴皴斧凿皴止可兼矾头皴自非然者未有不杂者也虽然尝见郭河阳而带斧凿解之者曰蚤年笔黄子乆而带卷云解之者曰戏墨真耶讹耶
丘壑藏露
画叠嶂层崖其路径村落寺宇能分得隐见明白不但逺近之理了然且趣味无尽矣更能藏处多于露处而趣味愈无尽矣葢一层之上更有一层层层之中复藏一层善藏者未始不露善露者未始不藏藏得妙时便使观者不知山前山后山左山右有多少地步许多林木何尝不显总不外躱闪处高下得宜烟云处断续有则若主于露而不藏便浅薄即藏而不善藏亦易尽矣然愈露而愈大愈露愈小画家每能谈之及动笔时手与心忤所未解也此所以不可无圆之一字
笔法
丘壑之奇峭易工笔之苍劲难挥葢丘壑之奇不过警凡俗之眼耳若笔不苍劲总使摹他人丘壑那能动得赏鉴若人物花鸟便摹画相去不逺矣
忌纎巧
纎巧之习世多矜趋岂于画反不崇尚但巧矣而容或不庄重非畸邪无理则安放不牢每有石上砌石树根浮寄楼宇倾压路径难通之病是巧与庄易相妨处落笔时须商之
冗与杂不同
画家笔路要清而冗杂俱与清相反者也如林木丛宻一幅中塞满屋篱庙观水阁舟车或三四见谓之冗至于杂则以巨然规格而杂叔明李唐笔法而杂李成即米家父子相同而实有异不可杂也苟为不分虽极文极妙终是野路
碎石
古人画大山必山之轮廓向背并耸意已先定然后皴之其山脚下必不可无亦必不可多今人从碎石起手积成大山者多矣虽古书云崔嵬不崩赖此峡崥然以之论画最是病古人大画中虽多细碎处要之取势为主耳
树木
画树不拘曲直各有妙处是在安放处少不得一株多不得一株为佳大抵树一曲乃有迎风探水垂荫之势然则诸家岂无直树乎葢树直而生枝发叶处必不都直即董北苑树尽是劲挺之状然向背俯仰未尝无也若郭河阳李营丘则千屈万曲矣
树石所宜
林木山石各有分配若重山叠嶂与单山片景其树石大不相同苟或相同则经营位置非僻涩便板结矣如园亭景乃可作巧石梧竹及巧桧巧松若以园亭树木移之大山大景便不相称
枯树
写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须用之诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细宻又或如垂槐葢仿关荆者多也如范寛则其上如扫帚様亦有古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画邱壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯枝求妙最难
栁与松栢
尝云画工不画栁画便妆丑非栁难画也多因欠工夫耳宋人多写垂栁又有点叶栁垂栁不难只要分枝得势点叶栁之妙在树头圆铺处只以汁緑渍出又要萧森不结滞不板实有迎风摇扬之意又蚤春栁未垂条深秋栁已衰败不可混设色亦须体此意若松栢之法则笔法记与纯全集详言之矣故不赘
水口
一幅山水中水口必不可少须要峡中流出有旋环直捷之势点滴俱动乃为活水葢水比石不同不得太硬不得太软不得太枯软则无势硬则板刻枯则干燥故皆所忌然旣有水口必有源头源头藏于数千丈之上从石缝中隐见或有万丈未可知此正画家胸襟亦天地之定理俗子輙画泉石竟从山头挂下古人谓之架上悬巾
云雨风烟
画云要得流动不滞或锁或屯或聚或散飘飘欲飞意象画雨要得深树云翳带烟带风无天无地点点欲滴意象画风要得万物鼓动不可遮葢意象今画家只知树叶向一边便是风景至于人物全若无风那得一毫生动甚有树向一边更无从分三面者又有并石亦顺风势者殊可笑葢风景山石当用逆势乃显得风大此古人秘传非臆说也画烟要得昏昏沉沉朦胧不明意象其墨色宜淡近处略用显明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之只亦为晚烟断续耳若月景则与烟不异而清朗处过之若烟月又与月不异而浑沌处过之此语闻之李仰怀述钱罄室云
烟云染法
凡画烟雾有内染外染之分葢一幅中非有四五层屯锁定有三层断灭若内外不分必有谬理之病纵使出没变幻墨色丰润无足观也画云亦须层层要染不然纵如葢如芝如带终是板刻古人惟其有此画法学之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨积出在树石之间此生纸更佳也松江派多用此法
雪景
画雪最要得觱发栗烈意此时虽有行旅探梅之客未有不畏寒者只以寂寞为主一有喧嚣之态便失之矣其画山石当在凹处与下半段皴之凡高平处即便留白为妙其画寒林当用枯木冬天亦有緑叶者多是松竹要亦不可全画其枝上一面须到处留白地古人有画雪只用淡墨作影不用先勾后随以淡墨渍出者更觉韵而逸何尝不文近日董太史只要取之不写雪景尝题一枯木单条云吾素不写雪只以冬景代之若然吾不识与秋景异否此吴下作家有干冬景之诮
楼阁
画楼台寺屋须宗前人旧迹今人不能画楼阁中枅拱牕棂而徒以青緑妆成借口泥金勾钿等语殊为谬甚葢一枅一拱有反有正有侧二分正八分者有出稍飞稍有尖头平头者若差之毫厘便失之千里岂得称全完
凡写一楼一阁非难若至十步一楼五步一阁便有许多穿插许多布置许多异式许多枅拱楹槛阑干周围环遶花木掩映路径参差有一犯重处便不可入目
学画楼阁须先学九成宫阿房宫滕王阁岳阳楼等图方能渐近旧人欵式不然纵使精细壮丽终是杜撰
古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者葢花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁逺近且有画楼阁上半极其精详下半极其混沌此正所谓逺近高下之说也聪颖者当自得之岂笔舌所能尽哉
凡画楼阁一图幛须得八九人或三四人点缀方有生动及画寺楼庙宇便不妨寂然无人或一二古僧亦须有安静之象更得古木苍然为妙葢未有古寺而无古松古栢乔枝封干者是在画家下笔安放妥帖其一种天然点染之趣岂必在粉本中一一摹冩
逺山
逺山用染不用皴画家以为易事岂知安放高下妥帖正一幅之眉目其间宜尖宜平不可紊也其染处亦须一面染到一面染不到乃无板痴之病又古人画淡墨逺山之外复画浓墨逺山后人往往笑之不知日影到处之山则明不到处之山自然昏黒于晚景落照时更易了然若不信请于风雪天色或晴霁薄暮时高眺留意审察方信古人不谬
点苔
画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簮花信不可阙者又谓画山容易点苔难此何得轻言之葢近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至于高处大山上之苔则松耶栢耶未可知岂有长于突兀处不坚牢之理近有率意点擢不顾其当与否观之浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得生气必要点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就疎宻得宜岂易事哉古画横苔直苔不点苔皆有之要未有一点不中窾者此必画山石无一笔颓败破坏之处故临点苔自然加一点一点好看少一点容亦无妨也今妄谓山石丑处须以苔掩之此所以愈遮愈丑且石骨旣成不识果能遮葢否是以浮寄烦肿之病都坐于此然则山石果然画得有转折态度何难于点苔耶
蓄画
凡图画在宇宙间岁月旣乆名人艺士不能复生可不珍重乎一入俗手动见屈辱卷舒失所操揉燥裂真画之厄也故有収藏而无识鉴无阅玩无装褫无铨次皆非真能蓄画者又蓄聚旣多妍媸混杂甲乙次第毫不可讹若使真赝并陈新旧错出如入贾肆中有何趣味所藏必有晋唐宋元名迹乃称博古若徒取近代纸墨较量真伪必无实赏以耳为目手执卷轴口论贵贱真恶道也
赏鉴
看古人书画如对鼎彛如读诰诫不可毫涉粗浮之气葢古画纸绢皆脆舒卷不得法最易损坏风日须避之灯下不可看恐为煤烬烛泪所污饭后醉余须涤手展玩不可以指甲剔损诸如此类不能枚举然必欲事事勿犯又恐强作情态惟遇真能赏鉴及阅古甚富者方可与谈若对伧父辈惟有珍秘不出耳
看画诀
山水第一竹树兰石次之人物花鸟又次之人物顾盼语言花果迎风带露鸟兽虫鱼精神逼真山水林泉清闲幽旷屋庐深邃桥约得宜石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野径纡回松偃龙蛇竹含风雨山脚入水澄清水源来歴分晓有此数端虽不知名实是妙手若人物如尸如塑花果类粉捏雕刻虫鱼鸟兽但取皮毛山水布置遍塞楼阁模糊错杂桥梁强作断形径无夷险路无出入石止一面树少四周或大小不称或逺近不分或浓淡失宜点染无法或山脚无水源水源无来歴虽名欵定是俗笔为后人填写至于临摹赝手落墨设色自然不难辨也
识画火候
有火候兮方识透笔眼若有天生就若使火侯欠工夫满纸云烟如朦瞍 品画高低有十程一程不到九难明若使十程都走到世间无复画欺人 写画高低有百般般般俱中世人看但得名公一点化方知趣不在毫端 世人评画俱任耳不会动笔志妍媸画得一分识一分到了十分微若丝若使一分有不到纵使聪明那得知
古今优劣
书学必以时代为限书则六朝首推晋魏宋元不及晋与唐逺矣画则不然佛道人物士女牛马后代不及古人山水林石花鸟前人不及后人
名家収藏