頖宫礼乐疏 - 第 13 页/共 34 页

凡四管长二尺外加五分制法如前吹口径二分深一分余孔皆径二分 　　吹横笛法 　　汉制雅笛七窍以五声加二变也蔡邕曰形长尺围寸无底有穴唐制尺有八寸亦取黄钟倍律为义虽非古乐然而近于正矣紫竹为之共七孔上一大孔径三分乃吹窍也下六孔径各二分横而右轻吹之谱法大抵与长箫同六孔皆闭为黄钟律以合字应【低吹浊尺为林倍】尾第一孔太蔟律轻吹之以四字应重吹为清太蔟五字也凡吹四字五字只开此孔惟以轻重别之余皆闭【低吹浊工为南倍】 　　次第二孔姑洗律以一字应凡吹一字开此孔及下孔余皆闭【低吹浊凡为应倍】 　　次第三孔仲吕律以上字应凡吹上字开此孔并下一孔余皆闭【低吹浊亚凡为无倍】 　　第四孔林钟律以尺字应凡吹尺字开此孔并下二孔余皆闭【低吹四字亦太正】 　　第五孔南吕律以工字应凡吹工字开此孔并下三孔余皆闭【低吹一字亦姑正】 　　第六孔应钟律以凡字应凡吹凡字开此孔并尾上第二第三孔余皆闭若重吹则为清黄钟只开此孔俗以六字应【低吹勾字亦蕤宾】凡声过则淫中则和实像鳯箫故吹箫必以笛和之 　　太常谱云按上五孔得四空下五孔得工按上二孔得上按下二孔得六上下俱合得合 　　吹箫篴减字谱 　　□【六孔俱按俯而轻吹】　　□【六孔俱按仰而急吹】　　□【啓后一孔】 　　□【啓下第一孔轻吹】　　□【啓一急吹】　　　　□【啓下二孔】 　　□【啓下三孔】　　　　□【啓下四孔】　　　　□【啓下五孔】 　　□【啓第六孔】 　　箫篴乐章谱【横笛同惟清黄之六则轻吹啓后一孔与箫】 　　迎神乐奏咸和之曲 　　大【篴异】　哉【太四】　孔【南工】　圣【林尺】　□【仲上】　徳【太四】　尊【仲上】崇【林尺】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　维【南工】　持【林尺】　王【仲上】　化【太四】　斯【林尺】　民【仲上】　是【黄合】　宗【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　典【黄合】　祀【太四】　有【仲上】　常【林尺】　精【南工】　纯【林尺】　并【太四】　隆【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　神【黄六】　其【南工】来【林尺】　格【仲上】　于【林尺】　昭【仲上】　圣【黄合】　容【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　奠帛初献乐奏寜和之曲【有舞】 　　自【太四】　生【仲上】　民【林尺】　来【仲上】　谁【太四】　底【黄合】其【仲上】　盛【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　维【南工】　师【林尺】　神【仲上】　明【太四】　度【黄合】越【太四】　前【仲上】　圣【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　粢【仲上】　帛【太四】具【仲上】　成【林尺】　礼【黄合】　容【太四】　斯【林尺】　穪【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　黍【太四】　稷【南工】　非【黄合】　馨【林尺】　维【南工】　神【林尺】　之【仲上】　听【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　亚献乐奏安和之曲【有舞】 　　大【太四】　哉【仲上】　圣【黄合】　师【太四】　实【南工】　天【林尺】　生【仲上】　徳【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　作【仲上】　乐【太四】　以【仲上】　崇【林尺】　时【仲上】　祀【太四】　无【林尺】　斁【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　清【黄六】　酤【南工】　维【林尺】　馨【仲上】嘉【林尺】　牲【仲上】　孔【黄合】　硕【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　荐【太四】　羞【南工】　神【黄六】　明【林尺】　庶【南工】　几【林尺】　昭【仲上】　格【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　终献乐奏景和之曲【有舞】 　　百【仲上】　王【南工】　宗【林尺】　师【仲上】　生【林尺】　民【仲上】　物【太四】　轨【黄合】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　瞻【黄六】　之【南工】　洋【林尺】　洋【仲上】　神【林尺】　其【仲上】　寜【太四】　止【黄合】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　酌【太四】　彼【黄合】　金【林尺】　罍【仲上】　维【南工】　清【林尺】　且【太四】　防【仲上】□　　□　□　□　□　　□　□　□ 　　登【仲上】　献【太四】　维【林尺】　三【仲上】　于【黄六】嘻【南工】　成【林尺】　礼【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　彻馔乐奏咸和之曲 　　牺【仲上】　象【太四】　在【仲上】　前【林尺】　豆【太四】　笾【仲上】　在【黄合】　列【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　以【太四】　享【南工】　以【林尺】　荐【仲上】　既【仲上】　芬【林尺】　既【太四】　洁【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　礼【黄合】　成【太四】　乐【仲上】　备【太四】　人【南工】　和【林尺】　神【仲上】　悦【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　祭【黄合】　则【太四】　受【仲上】　福【林尺】　率【黄六】遵【南工】　无【林尺】　越【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　送神乐奏咸和之曲 　　有【太四】　严【南工】　学【林尺】　宫【仲上】　四【黄合】　方【太四】　来【仲上】　宗【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　恪【黄六】　恭【南工】　祀【林尺】事【仲上】　威【南工】　仪【林尺】　雍【仲上】　雍【太四】□　　□　□　□　□　　□　□　□ 　　歆【仲上】　兹【林尺】　维【南工】　馨【林尺】　神【仲上】　驭【大四】　还【林尺】　复【仲上】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　明【黄六】　禋【南工】　斯【林尺】　毕【仲上】　咸【南工】　膺【林尺】　百【仲上】　福【太四】□　　□　□　□　□　□　□　□ 　　朢瘗与送神同 　　篪诂 　　庖牺氏窍竹为篪帝喾命柞卜制笭管埙篪周官笙师教之説文作防注管乐也从龠虒声或从竹作篪吹类横笛而吹口从右与埙相和声似尔雅大篪谓之沂【音银】其声清辨孙炎曰篪声悲沂悲也释名曰篪啼也声如婴儿啼以竹为之其长尺有四寸隂数也其围三寸阳数也小者尺有二寸似全乎隂数矣要皆有翘以通气翘也者正面近尾二小孔是也黄钟之声寄此大则过浊小则过清必大小适中仅容粒米而后中声出焉广雅谓篪八孔晦庵因之又谓篪一孔上出径三分似指翘为上出然尔雅谓沂一孔而先儒言篪有六孔七孔及十孔之说葢古制之失久矣以意揆之六孔六律之正声也并吹口而七矣其八之十之何居陈氏以郑司农七孔之论为泥于七音之失而又曰八孔八音正声也十孔五音正倍之声也不穿凿欤自宋以来太常篪用六孔横吹今从之郑世子谓吹孔居中上出前面左右各三孔共六孔后面及底无孔引古铜器为证苐左右均平安分律吕或声与埙和而制亦与埙类耶诗有之伯氏吹埙仲氏吹篪释诗者以埙篪异器而同声以况伯仲异体而同气也然八音孰不同声独以埙篪为况葢埙篪俱以五窍取声十二律始于黄钟终于应钟二器五窍尽闭则为黄钟五窍尽啓则为应钟余乐不然故惟埙篪有应和之义耳 　　吹篪法 　　此器声大宜轻吹以和其声乃合众乐吹口在上前四孔后一孔底一孔通六孔 　　六孔俱闭调气轻吹为黄钟律谱以合应若重吹之即清太蔟以五应 　　底一孔为太蔟律谱以四应凡吹四只开此孔余皆闭【半窍大吕】 　　底上第一孔为姑洗律谱以一应凡吹一只开此孔并底一孔余皆闭【半窍夹钟】 　　次二孔为仲吕律谱以上应凡吹上只开此孔并下二孔余皆闭【半窍蕤生】 　　第三孔为林钟谱以尺应凡吹尺只开此孔并下三孔余皆闭 　　第四孔为南吕谱以工应凡吹工字只开此孔并下四孔余皆闭【半窍夷则】 　　后一孔为应钟谱以凡应若吹凡字开此孔并前五孔轻吹取音若独啓此孔重吹则为清黄钟谱以六应【五窍半啓为无射其黄钟大吕太蔟夹钟哨之皆有清声】 　　李文察曰周官笙师掌教吹籥箫篪篴管五者皆出于笙师所教无非竹音之雅乐也今太常之所谓单箫即古之籥也所谓排箫即古之防箫筊箫也篴即横笛也管即律吕管也惟排箫最易吹一管一音无事假借而籥篪笛管皆一孔兼三音吹之极难分晓全在口唇之俯仰吹气之缓急唇仰则清一律唇俯则浊一律仰而急者则为本律之半声如第一孔太蔟也俯则兼大吕仰则兼夹钟仰而急则为太蔟之半声二孔姑洗也仰则兼仲吕仰而急则为姑洗之半声三孔林钟也仰则兼夷则仰而急则为林钟之半声四孔南吕也仰则兼无射仰而急则为南吕之半声五孔应钟也仰则兼乎黄钟之半声欲全乎律吕者其妙处在兼音也郑世子谓文察所论俯仰缓急一孔三音者则然但指某孔为某律则未必然今集诸家律谱各有小异如张鹗则更异大抵清浊疑似之间原不易辨巧由熟生者自能不拘死法然非认定某律审音定字则初学无入门之路